（作者Rainer Granzin，德国音乐家，纪录片《外国人眼中的南京大屠杀》音乐作曲；本文系作者为“荔枝网”及旗下“荔枝新闻”手机客户端独家供稿，转载请注明出处。）
（Rainer Granzin弹奏照片）
（一）
上世纪90年代末，大约在1997、1998年间，我读到了张纯如女士写的一本有关南京大屠杀的书，在那一时期，我还阅读了很多有关二战时期欧洲战区和亚洲战区的内容，对中国的历史也非常感兴趣。
整段历史让人感到非常压抑，包括欧洲的历史。从德国发生的那一场战争灾难让人感到相当难过，以至于大部分西方人对另一个国家，另一个民族，另一种文化曾经所经受的苦难一无所知。
（二）
在今天这样的时代，用自己的感情去体验与表达历史，令我在创作初期感到不小的难度。在中国境内，甚至是在南京这个城市进行创作，而不是在另一世界另一文化的德国家中，起到了很大的帮助作用。为了创作，我重新看了很多历史影像资料，以便以感性的方式体验它。在创作上也特别注意节奏和速度方面的因素，让缓慢的速度体现诸如寂静、悲哀的风格。
（三）
创作初始，我必须让自己的头脑完全放空。开始创作了几段小样，但并不满意，把这些素材完全放弃后，又经过几天的寻找，我终于找到了第一个音，第一个主题。除了写谱，我的创作常常是坐在键盘前，从弹奏的手指下流淌出来的。根据纪录片的需求，还运用了一些中国传统音乐风格的素材，包括中国传统乐器的运用，这对我来说也是一个全新的领域。
（四）
开始创作时遇到的瓶颈，是尝试带着“悲伤痛苦”的情感去作曲，但创作出的音乐总是“悲”的不够，按剧组讨论的话来说，情感还需要更深层面的进入。在今天这样的和平世界，人们安居乐业，时间和场景不会倒流，这种的创作要求当然存在难度，我必须有意识的在思绪中回到过去。另一个很大的帮助，是在剧组关起门来以后进行的封闭式工作。深夜的黑暗带给我很多灵感，让我进入更为幽深之处。一名作曲家的很多灵感常常是即兴产生的，很多时候很难具体描述旋律是从哪里来的，它有时出现，有时不见。至于前面说到的不够“悲”的素材，我用强化音乐戏剧性的办法，以实现它的最终效果。
（五）
对我来说，可以参与这样一次创作，是非常大的荣誉，意义很大。我对自己的同胞拉贝先生一直怀有深深的敬佩。而且，这个创作主题对我个人来说，也非常重要。我们知道，目前欧洲有着很大的难民问题，我一直很关注正在发生的难民问题，它虽然与拉贝时期的状态不同，但对难民的避难保护，无私忘我且不畏强权反对的精神是一致的。另一方面，我对拉贝先生和当年留在南京的西方人怀有极高的尊敬，并试着以音乐的方式来表达我的敬意。
[编导手记]
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