由甄子丹领衔主演并监制，罗志良编剧导演的电影《搜救》将在10月3日上映，以“亲子情”为切入角度，为观众们讲述了一个父亲踏上艰难的寻子之旅，为了爱而成为英雄的凡人史诗。

　　爱，让每一个父母成为英雄

　　从结构上看，《搜救》是一部典型的，采用了“最后一分钟营救”模式的作品。

　　开篇不久，导演就抛出了危机性事件：同父亲产生冲突的孩子赌气出走，不知去向何方，搜救的时间只有黄金48小时。紧接着，叙事如“倒计时”一般展开，让观众和演员们一起跟时间赛跑。与此同时，极寒天气、雪崩等自然危机，以及搜救团队内部的信任危机交织在一起，更让整个行动困难重重。就在所有人都觉得没有“希望”了，想要撤退之际，阿德（甄子丹饰），这个怀着懊悔、愧疚的父亲，却不愿意放弃任何希望。他和妻子一次次祈祷，洞坑中无生命体征的生命，不是自己的儿子。所以，他一次次迎难而上，雪崩、寒潭、低温都无所畏惧。他还敢只身入虎穴，同人贩子“交易”，只为了一个孩子“生还”的希望，甚至被群殴也在所不惜。

　　实际上，《搜救》之所以吸引人，不仅在于导演拍出了爱的伟大，还拍出了爱的真实。

　　在电影中，除了紧张、惊险的营救，《搜救》还花了大量篇幅交代阿德一家的日常生活，比如阿德是家里主要的经济来源，为了自己爱的妻儿过得更好，他沉默着扛起了一切。

　　包工头突然跑路的“意外”，更让妻子敏璇（韩雪饰）想放弃全职太太的身份，出去找工作——这对颇为直男的丈夫+父亲阿德来说，无疑是又一重打击。

　　当他们为了一个愿景，一个美好的未来，咬着牙坚持时，哪里能顾得上眼前的交流、沟通。

　　所以，阿德寻子之旅，也是一条自我救赎之旅，以及家庭和解之旅。

　　一路上，他不断回想起争吵，也不断回想起这样、那样的失控、无力。

　　他深知，如果有任何一刻，他不是怒斥孩子，而是选择软下话来好好沟通，绝不会有这样的结局。

　　如果他们曾好好沟通，孩子根本不会执拗地躲在那扇门后，他也不会固执地丢下孩子，将其视为一个“教育”“惩罚”，让它成为自己后悔一生的决定。

　　与此同时，在他莽撞的、孤勇的找寻里，韩雪饰演的敏璇也逐渐理解了，她曾经误以为“不关心家人”的丈夫，始终未曾动摇他对于家人的爱。

　　创作者将人物置于逆境，用一个个危机事件拷问他们的价值观，而主人公也要付出极为沉重的代价才会知道——如果没有眼前的快乐，如果没有眼前的小确幸，“上岸”了又有什么意义？

　　在电影院，你会发现有不少家长带着孩子来看《搜救》的点映，几乎没有人不为阿德一家的故事而动容，甚至他们在关键剧情点或者放映结束，都会彼此相拥。中国艺术研究院电影电视研究所副所长孙承健，曾在《电影、社会与观众》中提出：“电影文本与社会、历史泛文本之间。电影与观众之间，自始至终都表现为一种不可分割的存在关系。”而《搜救》这部电影，就既贴近我们的现实生活，又因为其合理的艺术加工，而令我们格外感动——阿德一家的故事，想必此时此刻，也令某些正在电影院观看的家长、孩子、家庭若有所思吧。

　　（来源：江苏广电融媒体新闻中心/李璇 编辑/国正）