今天（16日）下午，由南京百家湖国际文化投资集团、百家湖美术馆打造的“超越表现：一次终结具像的中国行动”正式开展，时间持续到5月15日。本次展览由杨小彦担任策展人，包括周长江、谭平、方少华、葛震、白明、孙晓枫等17位艺术家参展。

表现主义作为西方现代艺术的一场重要运动与思潮，曾经并一直是艺术发展的一个重要方向，甚至，从某种意义看，发生在二十世纪的绝大部分架上绘画的实验性举动，多多少少都和表现主义有关。即使是那些表面看来似乎和表现主义手法并不十分匹配的艺术流派与风格，其内里仍然以追求个人独特性为宗旨，而在绘画语言上自觉不自觉地采纳了某些表现主义的原则，当现代绘画运动出现了去绘画性的诉求时，其立场正是针对表现主义本身，而不是其它，这充分证明了表现主义的重要性。

同样，表现主义对中国当代艺术也有重大影响，三十到四十年代出现的新兴木刻运动和延安革命木刻运动，无论从绘画语言还是人生反抗的主题看，也是表现主义运动在东方的滥觞。影响所及，在新时期同样构成一种动力，推动中国艺术向当代转型。但是，正如陈衡恪早就洞察到那样，中国传统文人画恰恰具备了表现主义的特质，只是被后来的程式化弄得面目全非而已，当然，从母题到语言的当代转型本身是具有时代意义的，所以表现主义才会摆脱传统的困境，而与日常体验与表达合二而一。

策展人杨小彦表示，本次参展的艺术家都在通过他们的绘画进行相关尝试，企图让所有关于艺术的规训消失在他们内心顽强的独白之中，从而让艺术重新充满时代的张狂力量。