很多朋友对昆曲的第一印象都是“十部传奇九相思”，但随着戏看得越来越多，观众们肯定会发现昆曲并非只有才子佳人。作为一个具有六百多年历史的戏曲剧种，昆曲不仅以曲词典雅、唱腔宛转、表演细腻著称，更糅合了唱念做打、舞蹈及武术等艺术元素。

　　本周末，4月29日晚，江苏省昆剧院兰苑剧场即将上演的《九莲灯·火判》就是张争耀与优秀花脸演员孙晶搭档的一出情节曲折的神话戏。这出戏可以让观众领略到水磨昆腔外的刚健之美，更可以看到《牡丹亭》、《西厢记》等传统巾生戏外的一个不一样的张争耀。

　_{青年昆剧演员张争耀}  

　　小编第一次看这个戏的时候，感觉就是：“耀老板原来是会武功的呀……”。可见戏曲演员除了观众看到的角色外，都藏着从少年就开始训练的深厚功底。《火判》出自清人朱佐朝的《九莲灯》传奇。剧写：晋广陵人闵远，其父闵觉官拜兵部尚书，被奸佞宰相贺道安（亦作：何道安）所害全家入狱。最后闵远求得九莲灯，实现愿望，救出家人的故事。京剧、秦腔、滇剧、湘剧等均有根据《九莲灯》为故事基础的剧目，有的取名《六部大审》，情节主线不一。传统的串本昆曲《九莲灯》分《托孤》、《火判》、《指路》、《闯界》、《求灯》五出，《火判》这一折，讲得就是闵远父亲落狱，他得以逃脱，刚刚逃出京城，又累又饿，在火神庙里歇息，一番哭诉惊动了火神，火神爷爷指点闵远：必须求得三圣母的九莲灯，方可就出家人的故事。

_{《九莲灯·火判》演出片段}

　　昆曲恪守‘一桌二椅’的舞台呈现，最大程度地给予了演员表演的空间。舞台上没有实物的场景，《九莲灯·火判》中深夜火神庙里人神两重天地，但却自然地融合在一个空间里，情节起落，虚虚实实都通过身段设计巧妙生动地表现出来，非常考验演员的表现力。例如此戏一开场，闵远登台的一串甩发身段，在戏曲中又称扫地功，就是用来充分表现人物身处绝境受到刺激的状态。京剧《野猪林》林冲在白虎节堂的表演、《战马超》中的马超和张飞激烈斗争的表演，均有“扫地功”来增加戏剧感染力。除此以外，《火判》中净行的表演不得不提，火神属于类型角色，在净行中叫“判儿戏”。这类角色在化妆时要揎屁股、扎膀子，使其体型异于常人，表演中有很多成套式的技巧动作，演员通过一连串高难度的身段，轻松灵活，栩栩如生地演绎出一个威武不凡的火德星君，其中火神爷爷“喷火”的绝活儿，观众们更要瞪大眼睛看了。 说到这里，想必很多观众都摁耐不住要去一睹风采了吧。小编特别准备了几个问题，让大家通过此戏更加了解张争耀。

　　小编：耀耀现在演文戏居多，学戏的时候是不是要学很多高难度动作呢？

　　耀耀：我们六年科班出生，不管文戏演员还是武戏演员，都要练武功，形体（圆场、飞脚、扫堂、旋子等），把子（刀、枪等），毯子课（就是翻跟斗）这是最基本的基本功。然后再学唱和戏。      小编：《火判》里闵远有很多和花脸的配合动作，排练起来是不是很费功夫？有什么有趣的经验？耀耀：这个戏我是和王斌老师学的，身段调度很多，还有甩发功，那只有一个字练，不断的排、不断的练。

　　小编：《火判》里火神爷爷都称闵远为“小娃娃”。这种带有一点娃娃生的巾生角色，在演绎时，内心里怎么掌握呢？

　　耀耀：这个角色很特别，归属于巾生行当，但又偏向于娃娃生，所以怎么把他区分开来，就是加上一些特定的肢体语言，和身段，把他特点化，在加上小孩子的一些表情和思想来演绎。访谈摘自《写花开富贵昆曲记》