文/曾于里

　　（作者曾于里，荔枝新闻特约评论员，青年文化评论人；本文系荔枝网及旗下荔枝新闻手机客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　绝境求生这一类型的电影不好拍，也不容易好看。“绝境”的限定，让拍摄难度陡增。刚刚上映的《南极之恋》，是中国为数不多的绝境求生题材的电影。

　　影片中，婚庆公司老板吴富春（赵又廷饰）和高空物理学家荆如意（杨子姗饰）在去南极的专机上相遇，却发生了坠机事故，两个毫无共同语言的男女深陷南极无人区。

　　他们找到了一处废弃的小屋，里面有数百罐过期的罐头，可供燃烧75天取暖做饭的柴油。因为荆如意腿部受伤无法行动，这也意味着吴富春必须在75天内，找到离他们大概二十公里远的中国极光站……

　　国内关于南极的纪录片倒是不少，但实地拍摄的剧情电影，《南极之恋》是唯一一部。拍摄难度太大，主创团队为此付出了许多艰辛，勇气可嘉。剧组一行40人，携带170箱器材及10吨其它物资，在长城站半径6.5公里范围内，一拍就是一个月。南极的天气有时极度恶劣，剧组曾顶着七级大风拍摄，每个人还要随身背着600CC的尿袋。

　　正是主创团队在极端环境下拍摄电影的热情和勇气，观众才能够通过大银幕看到南极最极致的壮美和最真实的残酷。

　　壮美与残酷是南极的一体两面，它的美令人陶醉，但它的危险也分分钟将人推至死亡的边缘。吴富春在寻找中国极光站的途中险象环生：雪崩、雪盲、掉进冰缝、坠入冰海，这些桥段构成了整部电影最精彩、最扣人心弦的部分，它拍出了真正的绝境，以及在死亡阴影的裹挟之下，人的恐慌、无助和强烈的求生欲望。在掉进冰缝和雪盲的两段，赵又廷贡献出了他出道以来最精彩的演出，无助的痛哭完全不像是演出来的，更像是人在绝境中的本能哭泣。

　　情节紧张，表演到位，《南极之恋》能否就此从类型片的冰原，冲上经典的高峰呢？　　

　　影史有一批“绝境求生”题材的经典作品，比如《127小时》《荒岛余生》，它们要么是真实事件改编，要么有经典文学作品打底，剧本足够扎实，戏剧冲突依然集中，所以即便角色只是孤身一人或者少数几人，观众不会觉得单调沉闷，相反，更容易产生一种情感共鸣，无论是紧张、孤独还是求生欲，观众都能够感同身受。

　　这类电影中，主人公都会因为某个动力而活下来——在《南极之恋》中，就是爱情。吴富春和荆如意，两人上了飞机才认识，还一言不合，坠机后的绝境中，两个人很快相爱。

　　绝境的确有孕育爱情的可能，在南极这种绝境中，人是极度孤独的，只要有一个说话的对象，就是一种救赎。所以《荒岛余生》中，汤姆·汉克斯要把排球当朋友，《南极之恋》中，吴富春和荆如意视彼此为唯一的依靠——正因为有另外一个人的支撑，他们才有了活下去的信念。

　　但是，这样的爱情是否纯粹，是否牢靠，令人怀疑！

　　张爱玲在《倾城之恋》中写道，香港的沦陷成全了范柳原和白流苏，乱世中的自私男女凑合着过，以求在柴米油盐的生活中获得那么一点踏实。《南极之恋》中是绝境成全了吴富春和荆如意。如果不是遇到绝境，他们不会相爱。

　　（影片《地心引力》剧照，片中的男女搭配为的不是爱情，而是求生）

　　如果导演大胆地剔除掉两人的爱情成分，像《地心引力》那样，凸显两个人在绝境中互助的战友般的友谊，反而能让人物更立体丰满，也更能触动人心。

　　然而导演非但没有这么做，还要把两人的爱情拔高到“山无棱，天地合，乃敢与君绝”的高度。可观众愣是没看明白，怎么两个看不对眼的陌生人，突然就彼此相爱到最深处，甚至可以为了对方去死？

　　原来，电影想要凸显的不是南极的壮美，不是绝境的残酷，不是绝境中的求生，所有的这一切只是为了凸显两个人的爱情……

　　《南极之恋》本有成为佳作的潜质，它在绝境部分的刻画可圈可点，在类型化方面也相对成熟。但或许是出于商业化的需求，电影不合理地将爱情作为整部电影的叙事动力和主题，后半部分俨然是“在世界尽头呼唤爱”，煽情又浮夸。这让电影头重脚轻，最终止步在通往佳作的半山腰上。

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