日前，热播剧《漂白》迎来了大结局，但关于该剧涉嫌抄袭的争议，还在持续发酵。

1月20日，一篇名为《爱奇艺的<漂白>把南方都市报的<漂白>给“漂白”了》的文章在网上引起热议。该文作者、原南方都市报记者王猛指称这部剧无论是剧名还是剧情，都“漂白”了他早年发表的深度调查报道《漂白》，而他与报社对此均不知情。

南方都市报前记者王猛在其个人公众号所发的文章

1月22日，爱奇艺方做出回应，表示电视剧《漂白》的影视改编权购买自陈枰女士出版的小说《漂白》，并委托陈枰女士进行电视剧剧本改编工作。根据双方签署的相关合同约定，陈枰女士应负责保证原著小说及剧本内容合法合规，且不侵犯任何第三方权益，如因此产生任何争议纠纷，由陈枰女士承担相应责任。

根据陈枰此前回应，她是在走访多地，对多位涉事相关人进行采访的基础上，充分了解整个案情并创作了小说。从陈枰的回应看，她强调自己“绕开”了记者王猛的报道，独立完成案件还原并创作小说。即她与王猛是对同一事件进行了各自表述，且信息源又有一部分交叠，因此产生了一定的“相似感”。

而王猛的再次“锤击”也颇有力度。他花费一番“人工查重”的功夫，从小说《漂白》里找出17个与自己原作相似的表达，并补充说明，其中一些表达源自他的原创巧思与独家信息源，被他人“照单全收”岂不怪哉？

王猛指出的小说《漂白》与报道《漂白》17个相似的表达之一

那么，能否就此坐实抄袭呢？一方面，在文学领域，抄袭与否要结合相似表述数量、情节走向等综合判定。另一方面，关于17个相似片段，双方也有一些举证责任，来证明自己的独创性。

在王猛看来，小说《漂白》是对南方都市报原稿的“洗稿”，就是通过改写、拼凑等方式，把他人作品“洗”成伪原创内容。如今，洗稿已经产业化，甚至达到人工智能介入的程度，如先寻找高热度文章，再用AI仿写洗稿。

之前就曾曝出过一件荒唐事，一位教授将已故翻译家朱生豪的莎士比亚作品旧译，简单地“洗了洗”，诸如将“哎呦”换成“我去”，变成自己翻译的作品。经查实后，出版社对该书进行了下架处理。

不过，与抄袭虚构类文学作品相比，“洗”新闻稿的风险似乎还小一点。

关于新闻，曾有两个经典表述，一个是“新闻是历史的初稿”，另一个是“新闻是易碎品”。前者指新闻本就是一种公共资源，后者指新闻大多数具有一次性消费的特征，难保久远，时过境迁，便失去价值。这些观念也侧面证实了新闻作品版权保护的难度。

据相关人员介绍，虽然我国《著作权法》明确规定，本法条不适用于单纯事实消息。但作者根据单纯事实消息所创作的时事新闻作品，以及反映新闻事件的照片，如果体现了作者的选择、判断和技巧等因素，具有独创性，则受《著作权法》的保护。王猛的新闻特稿原作长达1.5万字，其中又有大量的细致刻画与描摹，显然不属于“单纯事实消息”，因此具有版权属性，并不能任意采用“拿来主义”。

其实，浏览许多新闻作品时，都能发现底下一行小字：“未经授权不得转载”，自然更不可洗稿与抄袭。若将新闻作品改编为其他类型的文艺作品，需先将版权谈妥。比如，曾震惊一时的“鲁荣渔2682号惨案”，在媒体曝光后，就被买下新闻作品改编权，变成了广播剧《太平洋大逃杀》。

“绕开”新闻报道本身，靠自己的采访与体悟重建故事叙述，也能避免与新闻报道“撞车”，这方面是有成功先例的。

上世纪50年代，日本发生了火烧金阁寺这一重大社会事件。作家三岛由纪夫“凡能看的地方都看了，能去的地方都去了，估计有用的东西都详尽地作了笔记”般做了调查，形成名著《金阁寺》。看过这部作品的人都知道，这简直是一本心灵小说，凝聚作者大量天马行空的独家创制。由此可见，越是基于事实，就越考验改编者的智慧与创意。

在这个信息爆炸的时代，创作的边界愈发模糊，原创的价值却愈发珍贵。电视剧《漂白》的抄袭争议，是一次对新闻作品版权保护的有力叩问，更是给所有创作者和改编者敲响的警钟。希望所有的创作者都能坚守创作底线，以独立的思考和深入的挖掘，创作出更多经得起时间考验的优秀作品。只有这样，才能推动整个文化创作领域的健康发展，为社会贡献出更多有价值、有深度的文化成果。（闫峻诚）

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