文/周威

（作者周威，荔枝新闻特约评论员，国家二级心理咨询师；本文系荔枝新闻客户端、荔枝网独家约稿，转载请注明出处。）

这些年宠物题材的国产电影拍了不少，但佳作不多，主要问题出在故事缺乏戏剧张力，人与宠物的关系塑造显得生硬。其实，能逻辑自洽，让观众特别是养宠人群共情感动的就算是好故事。用这个标准衡量，《再见，李可乐》算是同类题材里表现较好的。

电影的主线情节并不复杂，底子还是一个青春伤痛文学的框架。故事背景是家庭的骤变，李妍（谭松韵饰）的一次大意，导致父亲李博宇（吴京饰）坠崖，没了苏醒的希望。母亲潘雁秋（闫妮饰）被迫面对现实，在医生的建议下，终止了维持性治疗。而李妍，既要面对过去闯了祸的自己，也要面对未来的自己。

影片对亲情价值和成长的阐释，是建立在爱与理解之上的，没有过度煽情，避免了道德绑架的恶俗套路。影片借那首《Shana》，表达了父亲把女儿带到这个世界，但给孩子带来很多无法解决的问题，需要让她自己面对的“愧疚”之感。影片对父母的义务和责任，以及“爱的表达”，着墨更多。

李妍的成长，有典型的青春期烙印，但当小狗“李可乐”脑癌晚期时，李妍从母亲那里接过了给“可乐”安乐死的决定权，有了承担痛苦的勇气，她也终于理解了母亲。这一情节呼应了母亲决定给无望苏醒的爸爸“拔管”时她的不理解不接受。潘雁秋身上有很多中国母亲的共性，但总体上，她尊重女儿的人格独立。这种价值观，也体现在对李妍最重要的伙伴“李可乐”的角色塑造上。

与今年早先一部同类型作品中，单纯宣扬狗对人的“忠”，却忽略人对狗的责任相比，本片中人和宠物是一种相互依恋的关系，狗狗也有更加丰富的情感表达。这和片中处理亲情的价值取向是一以贯之的。

狗其实并不会人类意义上的“表演”，它们做出的任何反应都是真实的。要想表现出亲密感，演员就真的要和它们培养出感情。2022年中科院的一个研究成果表明，狗在兴奋愉快时，尾巴对着陌生人和熟人的左右方向不同，对熟悉亲近的人会更偏右一些。本片中扮演不同阶段“李可乐”的小狗们，在和闫妮、谭松韵等扮演“家人”的演员互动时，很多时候尾巴是偏右摇摆的，大家观影的时候可以留意一下。这能反映出幕后训练团队和演员们对待参演狗狗的友善态度。

美中不足的是，影片中狗狗的表现太过智慧了，有些失真，比如屡次在危急关头救下母女二人。这反而冲淡了人和狗狗之间单纯的感情，会让人疑问，如果“李可乐”没有这些“超能力”，妈妈会同意女儿养狗吗？如果影片稍稍做点减法，可能效果更好，更真实。

同时，既然是青春文学风，主角成长如何演绎就很考验演员。蒋龙和谭松韵两位实际年龄都三十上下的演员，再扮演高中生，就会感觉有些老成了。这种角色塑造的问题，也出现在了狗狗的身上。

影片中成年“可乐”的扮演者是11岁的狗明星“小七”。根据剧情设定，“可乐”应该是七岁上下，是狗的壮年。这一设定，我个人理解，是暗喻了“可乐”某种程度上是父亲李博宇留在世间，守护母女的“执念”，片中也有很多其他暗示，大家可以自己去寻找。这个处理虽然有点刻意，但问题不大，就是11岁的狗演6、7岁的狗，相当于70岁的人演40岁的人，这使得成年可乐的形象过于苍老，我这样的资深狗友看了会有点出戏。

总体来说，虽然有一些瑕疵，但《再见，李可乐》在国产宠物电影中算是完成度较好的，对喜爱此类电影的观众来说，值得买票进场。

伴随宠物热，不文明养犬的乱象也成为舆论焦点。宠物题材的文艺作品，也应该承担起文明养宠，善待动物的宣导责任。本片中狗狗外出的镜头基本做到了牵绳，加上前面提到拍摄中对动物权利的尊重，算是比较好的示范。如果在片头或者片尾，能再加上醒目的文明养犬提示语，可以更好。

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