首届高晓声文学家获奖作品一共十部，其中长篇两部，中篇三部，短篇五篇，这十部作品，有鸿篇巨制，也有写意小品，其作者有早就蜚声文坛的名家，也有刚刚在文坛崭露头角的新生代作家，这些作品虽然题材、篇幅、艺术风格有别，但是也有着一些让评委们眼睛一亮、会心一笑的共性，我初步梳理了一下，大概体现在以下几个方面：

　　第一、关注现实，关注普通人的生活，所有作品都聚焦普通百姓的日常生活，在看似波澜不惊的家长里短中捕捉、刻录时代的抓痕、岁月的遗赠，正如当初高晓声老师与身边的“李顺大”、“陈奂生”们同呼吸、共命运，从而塑造了文学史上永远被人津津乐道的不朽形象，现实、人生，从来就是一个好作家的灵感源泉和才华锚地，好作品，必须首先触动作者，才能最终打动读者。这次得奖的十部作品，都无一例外是作者们关注现实的产物，一呼一吸间都带着时代的气息和温度；

　　第二、正视人性，拥抱人性，在人性的一亩三分地上挖掘宏阔主题，展现历史的横断面，演示人类面对命运跌宕时的不屈不挠，书写人性的光明与幽暗、温厚与冷峭、坚硬与柔软。虽然侧重点不一，但是得奖的十部作品都显示出了作者对人性的深刻体察和善意呵护，令人感同身受、心悦诚服；

　　第三、入选的长、中、短篇小说，都把各自的体裁特点和优势发挥到了极致，《有生》和《谁在敲门》都是大几十万字甚至上百万字的巨构，元气丰沛，一泻千里，两者都具有不容置疑的史诗品格，五个短篇都小巧玲珑，截取生活的一个横断面表达了作者们的家国、亲子、昨今之思、之辨，中篇则兼具叙事之绵密和起承之轻盈，构思巧妙，各有机杼，显示了长、中、短篇小说各自独特的魅力；

　　第四、各位得奖作者各自的审美趣味和艺术风格都在得奖作品里得到了淋漓尽致的体现，就拿语言来说，十部作品各具特色、各擅胜场，辨识度极大，胡学文的厚重、拙朴，罗伟章的精致、准确，张楚的爽利、俏皮，迟子建的优雅、清婉，范小青的松弛、烂漫，王祥夫的冷峻、简练，都跃然纸上，甚至不看作者名字，就能大致猜出是谁的手笔。小说的魅力，很大程度上来自于语言、文字的魅力，我们相信，这次入选的十部作品，一定能够从不同的角度让读者体验和领略到汉语之美，领略到文字的不同排列组合给我们带来的震撼和欣喜；

　　第五、获奖作品大都发表于2020、2021年间，写作时间肯定更早，作者们在写作这些作品的时候，并不知道一个提倡和奖掖新乡村写作的高晓声奖在等着他们，但是他们仍然充满激情、义无反顾地把自己的爱恨情仇、喜怒哀乐诉诸笔端，献给了农村，献给了农民，献给了那些在田间地头劳作的普通人，献给了那一片片或富饶或贫瘠的土地。乡土中国，凝聚了人类心灵史长河中所有的快乐和痛楚、骄傲和卑微、呵护和弃绝，有关乡土、乡村、乡人的故事，也就是中国故事，中国人的故事。这次得奖的另外的几部非乡土题材作品，也记录了一代中国人的努力和挣扎，比如《喝汤的声音》描写了国仇家恨给一个家族带来的奇特命运，《过香河》记录了逃离故土的人在异乡与命运进行的抗争，《父亲的长河》则展示了阿尔茨海默症患者面对病魔不甘束手就擒的执拗和坚定。

　　在这里，我要代表所有评委，对这次得奖的每一位作者为我们呈现了如此精美、隽永的中国故事而表示谢意，谢谢你们的努力，你们让我们看到了“后高晓声时代”中国农民的样貌、风采和他们的梦想，没有文学的加持，新时代的中国农村、中国农民肯定不会如此清晰地镌刻进我们的记忆。

　　另外，我也要借此机会感谢江苏省作家协会、中共常州市委宣传部、常州市文联，感谢他们成功克服了疫情带来的各种困扰，给我们营造了一个公正、透明、高效、平等的评奖环境，提供了一个跟优秀作品近距离、高密度接触的机会。希望借由我们的努力，高晓声文学奖能够慢慢成为在业内广受尊重，具有深厚影响力、美誉度和权威性的文学奖项。我深信，这并非奢望。