文/耷子

　　（作者耷子，荔枝新闻特约评论员，影评人，执行制片，江苏省电影电视评论学会理事；本文系荔枝新闻手机客户端、荔枝网独家约稿，转载请注明出处。）

　　《亡命救护车》是《变形金刚》系列导演迈克尔·贝的最新作品。这部电影的疯狂能量喷薄而出，仿佛要把好莱坞动作片被疫情压制了两年的情绪全部爆发出来。

　　和任意一部《变形金刚》一样，本片又是一部将观众的满足感置于物理常识和人物塑造之上的电影。该片制作成本或许只是《变形金刚》的一个零头，但导演对“小场面也要做大”的迷恋丝毫未减，他把每一个镜头、撞击、爆炸和配乐都粘合成了一曲暴力交响。

　　迈克尔·贝的电影素来以简单、粗暴、肤浅著称，可如今，在漫威电影陷入严重同质化的时代，这种独树一帜的生猛风格，似乎重新焕发了生机。在《亡命救护车》里，极度狂热的男性气概和清晰的故事线索，让其极大程度规避了《变形金刚》的叙事荒芜和《速度与激情》的特效失真。两个银行劫匪劫持一辆救护车的故事，有效填满了两小时的篇幅。

　　《亡命救护车》对2005年的丹麦同名电影进行了深加工，本土化改造也十分用心。海军陆战队兽医威尔为妻子申请保险，却被保险公司拒绝，他向兄弟丹尼尔寻求经济援助，却被丹尼尔拉进了一路走到黑的项目——抢劫银行。在实施犯罪的过程中，菜鸟警察不幸受伤，急救人员卡曼的救护车到达现场，却被丹尼尔和威尔劫持，一场追击战就此展开。

　　片中的三个角色表现出了顶级的专业精神，急救员卡曼善良坚韧，威尔误入歧途而又富有同情心，丹尼尔狂躁、傲慢、霸道，也充满了悲剧感。全片以极快的速度将这几个人物塞进了城市的道路网，而相对于《速度与激情》夸张的奇观镜头，本片突显了写实感和现场感。导演自信依旧，在片中提及了自己的经典之作《绝地战警》和《勇闯夺命岛》。

　　汽车挡风玻璃反射出成排的棕榈树，阳光在警员徽章上闪闪发光，救援人员救出年幼的孩子时，火花在空中飞溅……这一切，让人可以一眼识别出这是迈克尔·贝的电影。

　　这是一次肆无忌惮的穿越镜头大表演——上天入地、无孔不钻的无人机，就像一台不知疲倦的永动机，在城市里不断翻转、旋转、滑动。这些眩晕感爆棚的画面，提供了用来强化视觉张力的空中循环视角。但滥用的结果就是无效，每一个特写和绚丽的环绕全景，似乎并没有营造出心跳加速的感觉，相反天旋地转的炫技烈度，已然过分到了让人不适的地步，甚至可以引发呕吐。这一点，迈克尔·贝应该为自己的傲慢和自负负责。

　　片中的“救护车”，在影片进行到将近40分钟时才出现，艾莎·冈萨雷斯扮演的急救医生卡曼，是迈克尔·贝电影中为数不多的、具有鲜明性格特点的女性角色——这里的卡曼独立、粗犷、严肃，该强硬时温柔，该软弱时勇敢，给人留下了深刻印象。

　　北美评论界有种观点认为，黑人男主人公威尔的人设太过愚蠢，因为身为海军陆战队员的他，竟然愿意抢劫银行，射杀警察。事实上，这部影片的亮点在于，故事结尾的处理很大程度上是对美国黑人被跪压致死事件的反思，多数人宁愿相信世界终究不是那么糟糕。

　　片中唯一的大明星，是扮演丹尼尔的杰克·吉伦哈尔。杰克的癫狂表演一如既往地准确，魅力十足。但苦于剧本的挖掘力度不够，导致他所扮演的丹尼尔，并没有成为《盗火线》中的罗伯特·德尼罗。要知道，让观众真正爱上一个反派是非常艰难的。

　　《亡命救护车》极尽喧嚣和浮华，并不影响它成为当下观众需要的商业片。在动作爽片已然缺失了很久的当下，这部“小儿科”电影，其实比《变形金刚》的观感更舒适。