文/戚宛珺
（作者戚宛珺，“荔枝新闻”特约作者；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家供稿，转载请注明出处。）
一部低开高走的《棋魂》，让“真香”的我见识了日本漫改本土化的可能性。同公司出品的《了不起的女孩》，在我看来也是“日剧本土化”的一次成功。近几年，买了版权的高分日剧翻拍全部遭遇口碑、收视滑铁卢，而《了不起的女孩》这部据传买了美剧版权的新故事，却扎实拍出了日剧的核心元素：构建了一个都市青年的乌托邦。
说它像日剧，不是说女主们三番五次飞去日本寻找自我，不是女主沈思怡一家热爱剑道，不是外景取景镰仓江之岛和三吉彩花特别参演，还是一些日剧中经常打动我们的元素。
一段性格反差，有过误会，但彼此激励、共同蜕变的亲密友谊（可以理解成CP感）。一个并非永远正确，带点边缘性，相互包容、畅所欲言的团体和场所（sugar酒吧和经常出没的主角一行）。一份虽然有矛盾、阻碍，但最终会因为高举理想主义大旗的努力拼搏而横扫一切困难的工作（团队、老板、合作伙伴甚至是消费者）。一个不大聪明的反派，一群基本开明的长辈，一个每个人都能找到归属、实现价值、未来可期的完美结局。
友谊、成长、理想、奋斗、爱……这些很治愈，也很虚幻，这些正面主题是《了不起的女孩》令观众舒适的地方，也是《了不起的女孩》缺乏群众基础的原因。
一线搬砖的媒体打工人都知道一篇“在办公室煮方便面”的鸡汤文不可能破10w+，办公室政治也不是幼稚的看领导不爽就集体罢工，家族企业的儿子没有那么容易去干自己的警察事业，被大佬抄袭的设计师也不可能靠一本杂志和朋友们的帮助重新上路。
一不小心，又悬浮了，但我还是很喜欢《了不起的女孩》。虽然它的故事缺乏现实逻辑，但人物塑造生动，情感逻辑清晰。每一个角色都有自身的局限性和蜕变的高光时刻，而他们之间关系的转变，自然又美好。群像刻画，这也是日本二次元包括日剧擅长的领域，简单来说就是可以乱磕CP，屏幕上只要出现复数以上的人物，观众就能感受到他们气场的交锋。
双女主陆可和沈思怡完美演绎了强弱关系的流动性和性格的反差萌。沈思怡控制欲强且尖锐，她需要陆可的温暖包容做支持；陆可有责任感且随和，她需要沈思怡打破她的舒适圈去前进。
制作方深谙什么时候该让走路带风小豹子变身被雨淋湿的小狗狗，什么时候该让可爱温柔的小猫咪成为包容坚韧憨憨熊。
沈思怡和陆可的关系，换成男女关系就是“霸道总裁的追妻之路”。前期沈思怡一路扶持陆可成为主编，调教、宠溺以及吃醋都让人没眼看，但最感动我的是当沈思怡遭遇打击，逃避闪躲后，陆可对沈思怡的不抛弃、不放弃。喝倒了沈思怡在伦敦的损友，顶着红彤彤的脸说着醉话：“她不会再来打扰你了，以后我保护你。”谁能不被融化啊。
爱情线也同样贯穿了“一同成长”的积极主题，抛弃了洒狗血的暴力方式，安安静静讲故事。
其中两段分手戏让我印象深刻。一是成楠和陆可。这是一段沿用了七年的“习惯性恋爱”，所有“温水煮青蛙”的爱情长跑都应引以为戒。他们在习惯中停止了成长，认为彼此的缺点是需要接纳而不是改正的；变淡的感情是应该适应而不是修复的。这段关系让陆可困在了“小鸟依人”女友形象里，而成楠也不知不觉因为高于实际能力的自尊心而变得急躁、浮夸、不讲道理。在成楠出轨后，陆可毅然选择了结束关系，没有被“沉默成本”和“道德枷锁”绑架，值得掌声鼓励。最终，陆可收获了新的情感，成楠也在遭遇了一系列的教训后，学会了真正的反思。
二是姚远和如馨。如馨绝对是打着灯笼都难找的女友，家庭、长相、性格、能力都没的说，面对姚远一开始的刁难她不卑不亢，确立关系后又一心扶持姚远的民宿事业。但感情就是不讲道理的，姚远难以放下沈思怡。如馨和姚远的分手戏令人刮目相看，她说和姚远在一起的压力快要压垮了她，让她产生了自我怀疑和厌弃，所以这段关系应该结束，错的不是自己，而是人不对。没有哭闹、没有怨毒，感情失败的如馨一不怨天尤人，二不责怪自己。如馨坐在自己的蛋糕店，独自吃掉了一盘因情绪激动而做垮的蛋糕，所有的失意和放下，都在其中了。拿得起，也放得下，擦干眼泪，重新出发。
乌托邦的世界不存在，但友谊存在，爱情存在，学习存在，成长存在。检讨自己的错误，承认自身的缺陷，勇敢地去改变，踏实地去努力，做了不起的女孩。
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