荔枝新闻讯  “以梆为板，月琴应之，亦有紧慢。俗呼梆子腔，蜀谓之乱弹。”这是清代李调元《剧说》中对梆子腔的描述，它与昆腔、高腔、皮黄腔并称中国现代戏曲四大声腔。梆子腔系组成众多：豫剧、秦腔、同州梆子、上党梆子、江苏梆子等等，那在这些梆子腔系的成员中，我们的江苏梆子是什么样的存在呢？

　　大戏的诞生：各地梆子的“入乡随俗”

　　江苏梆子，俗称大戏，又叫徐州梆子，流行于江苏省徐州一带，因唱腔多用梆子击拍而得名。

梆子

　　由于徐州特殊的地理位置（四省交界：安徽、河南、山东、江苏），过去在这儿艺人交流很多。明末清初，山东梆子艺人主要在鲁西南、鲁南和苏北地区活动，徐州群众很爱听梆子，便邀请了许多山东梆子艺人定居徐州受徒传艺，此后梆子得以在江苏地区落地生根。 

　　在随后的发展中，各地曲艺人的不断加入，让江苏梆子戏的内容愈加丰富完善。据《江苏梆子戏志》记载，生于乾隆十年的蒋花架子，从山西省洪洞县迁居到了徐州市丰县蒋单楼村，他一生学戏、演戏、教戏，对梆子戏发展倾尽全力，逐渐形成做功优美、唱腔丰富、程式规范的“蒋派”，是徐州梆子蒋门始祖。

蒋云霞 江苏梆子“蒋门”第六代传人

　　“殷派”是江苏梆子另一个著名的派别，它的创始人是殷凤哲。殷凤哲8岁随玩局（戏班）学戏，10岁登台，14岁成名。清咸丰年间，黄河决口，鲁西南地区被淹，他随灾民迁徙至江苏沛县卞庄村定居。咸丰十年(1860)他跟随沛县庙道口大寨主马克端办科班，取名庙道口班。马克端为班主，他为教师。一连举办三班，徒弟200余人，教出了“旦角状元”董传胜(玉仙)、“花脸王”段其昌、丑脚张明业等名角。殷本人擅演小架子花脸，表演逼真，在当地有“花脸王”之称，其技有涮牙、喷火和盘椅子三绝。除此之外，江苏梆子还形成了戴派、贾派等等。

江苏梆子戏《穆桂英挂帅》剧照

　　各剧种流入徐州之后，结合当地方言土语、吸收当地曲艺、民歌，逐渐形成了今天江苏梆子的雏形。解放后，江苏省政府把在江苏各地的豫剧团融合，正式定名为江苏梆子。

　　丰富的曲牌唱腔 多面的江苏梆子

　　江苏梆子曲牌有200余首，曲牌结构严谨完整，旋律精致流畅，有的气势恢宏，有的徐缓柔婉，有的激烈亢奋，有的轻松跳跃，有的生动活泼，有的优美抒情，有的幽默诙谐。这些曲牌有的一曲多用，有的则专区专用，如专用于迎宾摆宴的【山坡羊】、【云霄歌】、【柳摇金】、【扬舟】等，专用于升帐的四大升帐的【一枝花】、【上彩楼】、【桃红】、【到春来】等，专用于兴兵的【武马】、【二凡】、【朝阳歌】、专门用于饮酒的【紫金杯】、【满堂花】、【画眉序】、【园林好】等。

江苏梆子戏《红楼梦》剧照

　　板腔体结构体的唱腔更是丰富了江苏梆子的艺术特色。四大正板及各自的派生板式组成了江苏梆子的唱腔。四大正板分别是慢板、二八板、流水板、非板，派生板式则因节奏变化与旋律的繁简而产生，一般规律是速度愈快，旋律愈简，速度愈慢，旋律愈繁。 

　　在时间的积淀下，江苏梆子慢慢形成了一套代表剧目：

　　“四大征”： 《薛礼征东》、《樊梨花征西》、《姚刚征南》、《燕王征北》 ；

　　“四大铡” ：《铡赵王》、《铡美案》、《铡郭嵩》、《铡郭槐》。

　　还有“老十八本 ” 、“新十八本”等 ，这些剧目多采用“武戏文唱”的形式，以大段唱腔来塑造人物，推进剧情。 

江苏梆子戏《母亲》剧照

　　在今年的紫金文化艺术节上，将有一台江苏梆子戏《母亲》亮相舞台。这部剧将个人命运的悲欢离合，与时代巨变的历史潮流融为一体。通过母亲范大娘送子参军、葬儿救生、生死年夜饭、敌营劝子等感人的行动，利用大段唱腔，把一个普通劳动妇女对儿子牵心挂肠的母爱，对革命事业朴素的理解和真诚的支持，对好世道、好生活的梦想，表现得入情入理，感人至深。

江苏梆子戏《母亲》剧照

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　　（本文来源/《中国民间小戏研究》、《中国大百科全书（戏曲曲艺）》；编辑/王啦啦）