文/于立生

　　（作者于立生，荔枝新闻特约评论员，资深评论员；本文系“荔枝网”及旗下“荔枝新闻”手机客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　冲着周润发、郭富城两大老牌港星进的影院，出来时却有上当受骗的感觉，被编剧出身的庄文强庄大导给忽悠了。

　　电影以罪嫌李问（郭富城饰）自泰国被引渡回港受讯开幕。受讯过程中，李问以怕招致伪钞集团主犯“画家”（周润发饰）的灭口报复为由，坚拒开口；直至女画家阮文（张静初饰）现身。阮文曾与李问有过一段情，这次她带着一众太平绅士来保释李问，并要求知悉未婚夫的被杀真相，于是，李问终于开口。

　　影片以审讯为线索，倒叙式的切入，期间不断穿插角色的回忆内容，由此推动故事情节的发展。这样的手法并不新鲜，在张彻导演的名片1973年版《刺马》（近年曾翻拍成《投名状》）中就有过精彩的应用。《无双》剧情在现实和回忆中铺展着，原本似乎也将以这种方式水落石出……

　　可忽然，却来了一个颠覆式的大反转，而此时，130分钟的长片已近尾声。这个反转让观众一下都懵圈了，原来之前所看的长篇累牍、精工细刻的故事，只是导演（编剧）的一个个花招而已，在真真假假，虚虚实实之后，原本以为接近真相的观众却重新陷入了迷茫当中。

　　叙事技巧的本质是一部影片讲故事的方式，展现着一个导演的功力和风格。常规的叙事手法带来传统、踏实的美学风格，而非常规的叙事手法则给导演提供了更多的挑战和机遇。时空交错之中，人物的性格和故事都能得到更丰富的展现；不断的闪回和穿插，也让情节密度大大增强，便于设置一些“障眼法”，将故事讲述得跌宕起伏、摇曳生姿。

　　电影史上的许多经典之作，都是“花式”叙事技巧的成功演绎者，例如《大鱼》《公民凯恩》等。国内的许多优秀作品，如前文所说的《刺马》《无间道》等，也把非常规叙事手法用得十分娴熟了。

　　但是，不管用什么方法来讲故事，故事本身才是最重要的。在《无双》中，影片把大量时间都费在故事中的故事，即李问给警方编造的故事上面，也未免太本末倒置了。而事实的真相，则又太过单薄空洞。所以，当观众被虚虚实实的讲述搅得“乱花渐欲迷人眼”之时，终于了解到最后的真相，会不会有被耍的感觉？

　　至于人物性格塑造、形象刻画，当然也就几乎谈不上——周润发饰演的“画家”角色，是不存在的；张静初所演的女画家阮文，和李问几乎没啥关系；高捷饰演的金三角“将军”，也只是“故事”中人；至于郭富城所饰演的罪嫌李问，也只是诡诈而已。这样的人物形象，也太单薄，太标签化，显得很苍白。

　　庄文强导演是编剧出身，也以编剧知名，曾两度入围金马奖最佳编剧奖，一度入围金像奖最佳编剧奖，并以《窃听风云3》斩获第34届金像奖最佳编剧奖，其故事结撰能力自是毋庸讳言；但执导经验尚欠丰富，所导演作品也就屈指可数《窃听风云》系列等三数部而已。此次自编自导作品《无双》的一大缺陷，即在编剧方面用力过猛，几乎可以说是其叙事技巧、结构能力的一次炫技。

　　总而言之，这是一部形式大于内容的电影，叙事技巧方面的炫人眼目，掩盖不了实质内容上的空洞苍白；真可惜了周润发、郭富城、高捷、方中信、廖启智这班好演员、老戏骨。

欢迎关注荔枝锐评（lizhirp）微信公众号：