文/半辈子

　　（作者半辈子，荔枝新闻特约评论员，资深娱评人；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　在很多行业，有一种人是天生的赢家，他们不跟随潮流，而是开创潮流，他们不一定每次都成功，但总是开风气先的那一位。

　　徐克就是如此。

　　2009年，徐克的电影工作室创立25周年，被记者问及最喜欢自己的哪一部作品，徐克的回答是《上海之夜》（电影工作室的第一部电影）。答完又不甘心，补了一句：最期待的仍然是下一部。

　　这是一个赢家惯用的烂俗答案，但在徐克这里就是妥当。徐克粉丝如我，当然承认他也会拍出烂片，但对他的期待从来不变，我和徐克导演一样期待下一部。这份期待不是没来由，徐克这位赢家的彪悍履历，让我每次都满怀期待，想要看到一部开天辟地式的作品。

　　在烂片泥潭的奇幻片领域，徐克曾有经典的《新蜀山剑侠》和《倩女幽魂》系列，也有毁誉参半的《西游伏妖篇》和豆瓣评分4.4的《奇门遁甲》。

　　《狄仁杰之四大天王》是什么位置？在我看来，假如你以为奇幻类型华语电影的想象力，《鬼吹灯之寻龙诀》能作为参照系，那徐克分分钟教你做人——那只是好看的过家家，他要开一股正气清流给你看。

　　在《狄仁杰之四大天王》里，徐克大面积使用了特效，奇观一个接着一个。在目不暇接的“方术”之下，电影故事始终和狄仁杰的性格一致，保持了基本的理性。别忽视“理性”两个字，在看故事的观众眼里，这直接是“烂片”的鉴定标准。

　　前几天撤档的《阿修罗》，号称成本有7个亿，为什么钱打了水漂，就是故事稀烂，想象乏味，就只剩下了特效。在徐克这里，你很容易找回特效的真义，这不只是资本和技术，没有想象力注入的灵魂，那只能是豪华的败絮而已。

　　《狄仁杰之四大天王》故事承接《神都龙王》，李治为表彰大破龙王案的狄仁杰，赐予其可节制帝权的神兵“亢龙锏”。神兵亢龙锏的风暴眼，引发了二圣、大理寺、异人组、封魔族的大乱斗。

       从盛世到乱世，也无非是一念之间，只要人的贪欲和复仇就在，权力斗争就会发生。

　　唐朝二圣时代里，李治和武则天提供了复杂权力的大背景，围绕着“亢龙锏”争斗，制造一个人间地狱，恰恰是徐克惯常爱用的乱世背景。

　　“乱世”的影像化，是徐克的拿手好戏，在《倩女幽魂》里，一只残手就拍出了人吃人的残酷，而在《狄仁杰之四大天王》里，那些制造了无数视觉奇观的“方术”，正是乱世人心的影像化表现。

　　异人组和封魔族的“方术”，不只是“制造奇观不做解释”。在理性的狄仁杰这里，飞龙、变脸或者呼风唤雨，都或多或少有着理性的根据。这落在电影里，异人可以利用人性的缺陷制造幻觉，但物理伤害却都是真刀真枪的。

　　狄仁杰的破案过程，就是戳穿异人组、封魔族阴谋的过程。

　　这种一边用特效制造幻术，一边又用理性推理拆台的故事方式，产生了一种有趣的观影体验。我们先是被飞龙、巨兽和佛教的金刚震撼，又很快地了解到幻术发生的现实和心理机关。

　　这不是简单的出题和解题，在幻术皆因心魔的寓意里，底色仍然是徐克的“人性有恶”。

　　武则天的权力欲望，让她被封魔族利用，从而引发危机；尉迟真金无法平衡责任和友谊的关系，才会因变脸术而身陷囹圄；沙陀和水月的真情实爱，会穿插擦去水月奇异妆容的段落；狄仁杰与圆测大师最终能力挽狂澜，也是因为他们看穿了人们权力斗争的现实，才产生我不入地狱谁入地狱的觉悟。

　　幻术依赖的不只是特效，更需要逻辑自洽的故事主线去承载。拿徐克自己来说，玩脱了的《奇门遁甲》和没玩脱的《狄仁杰之四大天王》，核心区别也就在这里。

　　难得的是，在奇观与奇观之间，徐克又捡回了喜剧本领，在狄仁杰一本正经的主线之外，也让尉迟真金、沙陀、大理寺和金吾卫的属下们去制造笑点。

　　用喜剧来调剂悲剧和斗争，这份张弛有度的自如，本就是我们熟悉的徐克。“难得”两个字，是因为徐克近些年的作品，实在不乏试手作，难免良莠不齐。

　　最后是这样的，假如你想看一部特效动作大片，并且有与之匹配的天马行空的想象力，那么《狄仁杰之四大天王》会是你的菜。

　　《狄仁杰之四大天王》再造了幻术的奇观，能让你目不暇接地在惊叹中看完电影，令人额外感慨的是，拍奇幻想象的导演来来往往，最靠得住的还是老顽童徐克啊。

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