文/祖纪妍

　　（作者祖纪妍，荔枝新闻特约评论员；本文系“荔枝网”及“荔枝新闻”手机客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　刘若英的导演处女作《后来的我们》在火爆的预售、超高的口碑和随之而来的争议中与观众见面了。不论宣发团队是否为追求票房业绩耍了花样，我们在评价影片的时候，还是应该更单纯更客观地从作品出发。

　　从这个角度上来说，我觉得《后来的我们》还是一部值得大家走进影院去观看和支持的电影。至少刘若英作为近年来“演而优则导”大军中的重要一员，并非是在名利吸引下圈钱拍片，而是非常认真严肃、诚意满满地想要讲一个好故事，拍一部好电影的。整部影片弥漫着非常强烈的刘若英个人风格，堪称是一部非常“作者化”的影片。和她那些广为流传的音乐作品一样，这部电影就像一杯温暖的“奶茶”，优点在于充满了真实的生活气息，真诚质朴、不炫技、不做作、讲究以情动人。然而成也萧何败萧何，电影最大的缺点也与奶茶相仿，喝时觉得甜美，但缺乏回味，也没有什么营养可言。

　　《后来的我们》最大的优点在于，导演把影片的基调在商业片和文艺片之间拿捏得非常恰当。在剧作上，这部电影采用了非线性叙事的结构，让一对旧情人阔别重逢，追忆十年前的恋爱经历。虽然故事整体结构上没有刻意地突出戏剧性的起承转合与矛盾冲突，但是情节点设置得非常密集，对人物的塑造立体而丰满，用很多充满年代感和地域感的小细节使这段“遗憾的浪漫”真实可信。无论是地下通道卖碟的小贩、冗杂混乱的中关村电脑城、拥挤简陋无处下脚的大学宿舍，还是时不时就会出现的五月天的经典歌曲，都会让零几年时在北京上大学的观众们回想起自己的当年。

　　在这个过程中，两位主角的表演为影片的整体质量着实做出了不小的贡献。周冬雨在影片中扮演了一个性格泼辣、外向爽朗的东北女孩，敢爱敢恨，毫不掩饰对物质生活的向往，却也不乏对理想主义的坚守。她自尊自信自强，像所有“北漂一族”一样，心中充满了对幸福美好生活的向往和渴望。相比于周冬雨“欲扬先抑”式的讨喜角色，井柏然在影片中扮演了一个有点大男子主义的大男孩。他充满了梦想，既有实现梦想的能力，也承受了追梦路上必然遭受的磨难。这样一个梦想成真的角色，很容易演成刻板单薄的心灵鸡汤，但是井柏然却成功地为这个角色添加了一些无伤大雅的小缺点，他性格暴躁、不善于沟通、遇到问题也会向游戏中逃避……他就像每一个刚刚毕业的男生一样，让男人想起曾经青涩的自己，让女人想起曾经青涩的初恋，他身上最讨人喜欢的优点是他的单纯，他真正让女友离他而去的缺点是他的幼稚。可单纯和幼稚之间，哪有那么清晰的界限。

　　刘若英从演员转型到导演，已经最大程度地发挥了她的优势，让两位偶像演员展现出了实力派的惊艳，但是《后来的我们》毕竟还是一部处女作，很多地方能够看出一位新手导演在技术上的不成熟、不自信。比如很多对白因为过于直接地直抒胸臆而变得矫情，太多追求唯美感的高光镜头也一再破坏导演精心营造出的生活感，不断让影片的观感向MV的方向滑落……

　　说到底，《后来的我们》就是一部非常典型的台湾浓情爱情片。作为刘若英的导演处女作，她已经带领各个部门达到了及格线，其中表演和美术说不定还在华语电影中达到了优秀标准。喜欢这种风格电影的观众自然会在其中找到自己的戳点和泪点，而对这种风格不感冒的观众也没必要强求。但愿有一天，刘若英能够像前辈张艾嘉一样，真正掌握电影视听语言的表达方法，创造出属于自己的影像风格，浮躁功利、喜剧太多的华语电影界，或许可以多出一股清新之风。

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