文/耷子

　　（作者耷子，荔枝新闻特约评论员，影评人，执行制片，江苏省电影电视评论学会理事；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　如果你抱着看《速度与激情》的期望去观看《极盗车神》，那么难免会感到失望，因为这并不是一部无休止挥洒雄性荷尔蒙的动作巨片，导演埃德加·赖特有趣的地方在于，他用神出鬼没般的配乐建立起了这部电影的独特逻辑，所以可以这样说：《极盗车神》本质上是一部飞车版的《爱乐之城》——一点点的甜腻与一点点的残酷，恰到好处地搅拌在了一起。

　　以配乐的存在感来强化电影风格，几乎成为今年好莱坞电影的一种潮流。譬如，与《极盗车神》类型相似的《好时光》，也用挑战耳膜极限的音乐填满了整部电影，两者的故事甚至都有那么一点相似，都在讲一个玩命青年挣扎于犯罪陷阱当中。不同的是，《好时光》的音乐是依照导演的偏好强行植入，而《极盗车神》里的音乐，终究属于故事里的每一个角色——那个名叫“宝贝”的帅哥司机，用音乐修补起了残缺的人生，无论是盗车、为抢劫团伙“运输”，还是和心爱的女孩谈情说爱，都离不开音乐，一副耳机隔开了他与任何人。皇后乐队、芭芭拉·史翠珊的名字都出现在了影片中，如果你无法像欧美观众那样会心一笑，那么当宝贝司机用大BOSS的录音制成嘻哈乐时，你一定会忍俊不禁。

　　英国导演埃德加·赖特是一位不按常理出牌的导演，即便备受好评的“血与冰淇淋三部曲”（《僵尸肖恩》《热血警探》《世界尽头》）里充斥着爆棚的恶趣味，但他的英式幽默与尖刻的嘲讽，依旧与好莱坞的“烂仔帮喜剧”有着天然差别。因此，当《极盗车神》横空出世时，你根本无法指望他会拿好莱坞的“套路片”当作参照物。在这部电影里，盗窃团伙成员根本不是把“我们是一家人”挂在嘴边上的凡人，每个人都心怀鬼胎。群角的“不靠谱”，让整个故事的悬念得以无限扩张：一方面，盗窃团伙执行任务和被追杀的过程已足够揪心；另一方面，在宝贝司机与餐馆女服务员发生恋情后，团伙内部发生了械斗，直至迎来鲜血飞溅的高潮戏。一个看似简单的故事，最终演变成一个人应对多重危机的逃亡风暴。

　　《极盗车神》的叙事节奏相对缓慢，尤其是宝贝司机邂逅“灵魂伴侣”之后，与女服务员进入到了漫长而甜蜜的恋爱中。埃德加·赖特甚至比《亡命驾驶》更加从容不迫地去建立男女急转直下的紧张时刻，宝贝司机依旧像《泰坦尼克号》里的杰克一样，在女孩手里摁下了约会纸条。这种拍法，无疑起到了绝佳的戏剧效果，宝贝司机和女孩不再是爆米花电影里的男女主角，他们的生死变得非常重要。值得一说的是，作为埃德加·赖特个人创作史上相对“正经”的一部电影，《极盗车神》也并未放弃荒诞元素的加入，比如，凯文·史派西扮演的大BOSS毫无征兆地变成“救世大哥”，给了男女主角一条生路，这引发了海啸般的吐槽。你可以说那是导演在偷懒玩赖，但也可以说，正因如此调皮和任性，才是赖特的电影呵。

　　《极盗车神》是一部在技术上显现出极强内功的精良之作，仅开场一段长达三分钟的长镜头，便可知赖特对这部电影的野心。事实上，虽然全片的飞车场面在数量上无法和《速度与激情》相提并论，但其场面设计却丝毫不逊色于前者。至少，在“速激”系列早已依赖CGI特效镜头提升视觉效果的当下，本片中的漂移场面明显要更具实感，感官刺激程度可进入好莱坞A级制作的范畴。扮演宝贝司机的90后男星安塞尔·艾尔高特，终于从《星运里的错》的文艺男青年，蜕变成了可以驾御不同状态，展现自身魅力的演员，前途一片大好。

　　《极盗车神》的反爆米花倾向，让它在今年的好莱坞剧情片领域显得非常出众。尽管北美评论界称之为“神作”有过誉之嫌，但在北美商业片原创乏力、暑期档总票房跌入10年谷底的当口，《极盗车神》所呈现的那么一点点特立独行，还是让它充满了吸引力，值得被肯定。

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