文/祖纪妍

　　（作者祖纪妍，“荔枝新闻”特约评论员，戏剧导演，北京大学电影学硕士；本文系作者为“荔枝网”及旗下“荔枝新闻”手机客户端独家供稿，转载请注明出处。）

　　2月8号大年初一，《美人鱼》《三打白骨精》《澳门风云3》等一大波大制作的华语贺岁片即将来袭——所以本周的院线，堪称是“黎明前的黑暗”，上映的大部分影片都可以用“不靠谱”来形容。据说《蒸发太平洋》里根本就没有太平洋；据说《过年好》的目的就是不让大家过个好年；据说《鼠来宝》和《熊出没》交叉着看都不会拉下任何剧情……

　　咱们今天先拿《过年好》开刀。电影《过年好》试图以贺岁片的形式讲一个反贺岁题材的故事。不讲过年的亲情满满、喜气洋洋，但说一家子的糟心事。按说这样的题材在中国电影史上也不少，而且提到“过年回家”，不同年龄、不同身份的人在游子心切的背后肯定都有自己的难言之隐，做好了会是个好题材。但导演高群书携一众明星和网红并没有故事向那个方向发展。

　　当下有一个词特火特流行，叫做“互联网思维”，搞投资的用“互联网思维”做金融，搞营销的用“互联网思维”做宣传，搞内容的用“互联网思维”做产品……如果说也有人可以用“互联网思维”做一部电影的话，那非微博大V加身的导演高群书莫属。

　　我说《过年好》是一部“互联网思维”的电影。不仅因为该片以无厘头的方式让大批量的明星客串吸引网民眼球，更是因为它呈现出后现代式特征的“拼贴”结构。《过年好》改编自李宗熹的戏剧作品《守岁》。李宗熹是来自台湾的戏剧编剧、导演，他的作品《守岁》描绘的也是台湾家庭的生活百态，在一个缺乏男性角色的家庭中，三代母女的爱恨情仇。导演把这个故事嫁接到了东北农村，又是以赵本山饰演的李老爷子为第一男主角，显然原剧本的影响已经所剩无几。但是导演还是执意在电影艺术中保留了戏剧化的形式：换场的时候生硬地跳出“过年好”；表现时间跳跃的时候不顾观众感受地跳出“第N幕”；当客串的明星过于牵强时，竟然直接用字幕打出了“XXX大神的XXX生活”……亲爱的导演，您是在拍电影，不是在做PPT好吗？这样的结构设置除了让人不停跳戏、觉得导演对故事发展毫无办法之外，绝对不会有任何其他风格化的体验。

　　但这还不算完。为使一个黯然收场的家庭故事不会在过年的时候显得太不吉利，当年怒骂《小时代》的网红们，如今也玩起了结尾“间离”的把戏。正片结束之后，全体演员（包括在正片中出来客串的明星也和实在没找到机会客串的明星）一起配着新年的新神曲扭起了大秧歌。音乐的品味是绝对的乡村摇滚style，而赵本山弟子们的各种抢镜也让人一瞬间产生了穿越感——我是在大银幕上看到了《乡村爱情》吗？

　　《过年好》除了在内容和形式上体现了“互联网化”的风格，在价值观上也体现了一种“网红的自我认同”。女儿在父亲面前证明自己过得好的方式竟然是证明自己真的认识央视导演；患病的老人走失，全家人不知道报警，竟然是依靠微博大V的转发而找到了老人；陈晓卿、张一白、姚晨等名人都以自己扮演自己的方式在片中怒刷存在感，就连闫妮饰演的“李羊朵”也真的是鼓楼西剧场的制作人；影片的彩蛋更是公然以明星拜年的方式对观众进行片名的洗脑……我就想问导演一句话，您这种神一般的自信究竟是哪来的？

　　在电影中“网红价值”的背后，还隐藏着更深层次的隐患，比如对90后年轻一代的“妖魔化”化表现，自私自利、贪图钱财、不学无术、盲目追星、未婚先孕，朱莉这个角色就是为了证明熊孩子是该打的；比如对女性的明褒实贬，李羊朵作为独立女性是悲惨的，父亲病重、女儿不孝、家庭破裂、事业不顺，全片下来女性角色不是白眼狼、就是黄脸婆，根本没有一个正面形象。

　　这部电影也不是没有优点，唯一的优点就是赵本山塑造东北老农民已到了出神入化的级别，此类型的角色无人能敌。但是仅仅具有一个优点的电影，在中国院线上还是越少见到越好吧。