文|韩浩月 

　　由李路执导并担任总制片人，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等领衔主演的《人世间》，已经播出了二十余集。该剧由中央电视台、江苏省委宣传部、腾讯影业等联合出品，江苏弘道影业独家承制。播出后不但成为全国观众瞩目的2022年度“开年大剧”，也成为近年来佳作频出的“江苏精品剧”最新代表作。

　　《人世间》被立项改编为电视剧，貌似一件不可能完成的任务：作为梁晓声获得茅盾文学奖的长篇小说原著，它的改编难度是很强的；作为严肃意义上的纯文学作品，它与电视剧娱乐之间的一些隔阂需要被打破；而如何在类型多元、题材繁复的长视频内容竞争中，凭借这样一部守正笃实的作品赢得观众青睐，则需要多方面的努力。但就目前《人世间》所获得的高度认同来看，这部剧的台前幕后，完成了一次优秀的合作。

　　这两年来，一直关注《人世间》拍摄与播出前后的各种资讯。去年看完它放出的第一条预告片之后，我在朋友圈写下了这样的观感：接起的电话，摇摆的挂钟，摇曳的风扇，童年夏天阳光穿过树荫，玻璃弹珠游戏，桥上的相会与告别，远行的火车，车床与伐木林，婚礼与篝火，紧握与相拥，破坏与粉碎，雪落时，电话被放下……简短的1分36秒预告片，在时而缓慢时而明快的钢琴声里，传递出无数属于一个时代的符号与气息。能看得出，预告片想要诉说的是起始与结局，短暂与漫长，遭遇与命运，微笑与叹息，小幸福与暴风雨，它们都被一线悬念感拴系着。《人世间》的长时间跨度，繁多人物，曲折情节等，都清晰地呈现于预告片中了。

　　观看《人世间》正剧的过程，也是不断验证预告片传递出来的信息的过程。首先让我觉得意外的是剧作对于悬念感的运用，水自流和骆士宾为何要寻找周秉昆，为何让周秉昆每月给郑娟按时送钱，这三方之间会产生什么样的冲突，这些悬念一直贯穿于前期十余集的剧情当中，虽然是辅线，但却起到了推动主情节进展的重大作用。编剧王海鸰在塑造水自流和骆士宾这两个人物的形象时，借用了谍战片的手法，这两人表情神秘阴郁，行为躲躲藏藏，不像是好人，但在了解多了剧情之后，会发觉这两个配角很重要，他们两个，其实也是过去的一种时代表情。

　　其次，我觉得《人世间》的戏剧张力，主要来自于对相聚与分别的描述和刻画。分别一向是中国文学的永恒主题，因为分别而产生的经典文学作品，其实已经写进我们的文化基因与血肉情感当中，所以每每提到包裹、书信、行李、车站等词汇时，总会让人忍不住热泪盈眶。《人世间》的故事起点，把分别写到了一个极致，家庭成员各自奔往天南海北，一年难得见一面，哪怕春节团聚，也很难实现一个人也不少的大团圆，在这样一个时代背景下，分别因为它独具的考验性，而成为观众进入剧情的切入口，但当下观众冷峻的打量，往往会被电视剧情节一个一个地溶解，因为分别只是减少了家人的联系频率，但却丝毫没有减弱他们之间的情感浓度，反而因为距离的存在，他们对于“家”的概念愈加清晰，也愈加向往，甚至成为了一种信仰。

　　每一次与相聚有关的剧情，都是情感浓度的一次释放，我们可以看到：周家父亲周志刚千里迢迢去贵州看望女儿周蓉；周秉义与郝冬梅想方设法也要回家小住几天，母亲与儿子在炕上聊天彼此擦拭眼泪的一幕让人动容；周蓉与冯化成在回家路上的车站，发生了意外事件，他们的女儿被送回爸妈家，代替他们完成了一次回家之旅……在所有相聚的过程里，留守在母亲身边的小儿子周秉昆，是一个信息中转站，这在让戏份往周秉昆身上倾斜的同时，也强化了家人相聚难之外的意义——若是有情有义，人间必不孤独。

　　作为一部现实主义题材的年代大剧，《人世间》的情义主题，使得它拥有了一种强大的民间性，它是从小的人物、小的细节开始讲起的，但它却能够让观众看到一个时代的庞大，听到一个时代的轰鸣，在这种庞大与轰鸣当中，他们的情与义，如同舒软熨帖的保暖层，覆盖住了一些亟待愈合的伤口。

　　家庭当中很少出现“情义”的形容，但《人世间》里的周家作为剧作核心，除了拥有不可割裂的亲情之外，的确存在“义”的成分，比如开篇三个子女争相要奔赴艰难的地方去，把留守家园这个相对轻松的任务，留给自己的同胞；最后被留在家里的小儿子周秉昆，虽然是三个孩子当中最“愚笨”的那个，但他在更多的时间里，代替哥姐尽到了照顾母亲的重任，若非性情里有“义”的存在，他不会如此坚持；周秉昆与郑娟之间的交往与相爱，也全程被有情有义充满着，这让这对异性之间的情感，拥有了“投之以木桃，报之以琼瑶”的感情基础；此外，乔春燕对周家，曲秀珍对酱油厂的六名年轻人，以及年轻人之间的互动，无不有“义”起到“大梁”的作用。当下的年轻人，对于感情里的“情”自然还是熟悉的，只是，《人世间》里的“义”，恐怕已经让不少人觉得陌生了。

　　大剧之大，在于其冲破了格局的框架和约束，“于细微处见知著，于无声处听惊雷”；正剧之正，在于其汇聚了观众可以感同身受的共通情感，并发自内心地想要与角色握手，接过那些曾经无比闪光的品格与美德。《人世间》在这两方面的表现，都可以打高分。