文/耷子

　　（作者耷子，“荔枝新闻”特约评论员，影评人，执行制片，江苏省电影电视评论学会理事；本文系作者为荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家供稿，转载请注明出处。）

　　     张秉坚执导的《东北偏北》，片名套用了希区柯克的经典之作《西北偏北》，两者唯一的共同点是：制造悬疑。若以犯罪悬疑片的标准来看，《东北偏北》可能是继《白日焰火》之后，完成度颇高的一部华语类型电影。但与《白日焰火》冷酷到底的黑色气质不同，《东北偏北》所走的路数，是大陆导演近年较少涉足的黑色幽默，这也造就了影片的独特性。

　　在艺术界享有盛誉的张秉坚，为《东北偏北》夯筑了一种饱和至极的视觉氛围，如油画般绚丽的画面，完全不是我们想像中的东北山村景象。但也正是这种稍显夸张的色调，让影片的情节全面爆开之后，给人以更多的联想空间——这里的平静、美好，就是如此的不真实，潜伏在这里的“流氓”，成为每个人心头挥之不去的阴影。《东北偏北》的故事发生在30多年前，那是中国人刚刚从十年“特殊时期”走出来。尽管在银幕上，我们很少见到标志性的时代符号，但当影片走向结尾时，你可以很容易明白这个故事的用意。

　　《东北偏北》的悬疑构架，与弗里兹·朗拍摄于1931年的德国电影《M就是凶手》颇为相似，《M就是凶手》的终极疑团是“究竟是谁拐杀了孩子？”《东北偏北》的主叙事动力是——那个神出鬼没的入室强奸犯究竟是谁？《M就是凶手》的高潮来自于愤怒民众对凶手的公审，而本片的情节制高点，则来自于凶手的自我交代。尽管，两者的着眼点并不相同，但在真相被抽丝剥茧的过程中，张秉坚与弗里茨一样，都有效调动了群戏，令这个看起来只有“一步之遥”的案件，有了更复杂的格局——警察与老教授的关系、村民和警察的关系、被害人和作案者的关系、被冤枉者和村民的关系，都清晰而富有层次。

　　当然，《东北偏北》并不是一部以强推理取胜的电影。精通医术、心思细密的老教授颇有女福尔摩斯的潜质，但导演并未着意制造推理风暴的快感，使得整部电影的叙事节奏不紧不慢，即便单凭脚印办案的“李脚印”、男人乔装女人诱敌都颇具喜感，但当凶手一次又一次成功逃脱之后，剧情的张力已然大幅削弱。所幸，后半段的翻转设置还算巧妙，重新拉回了这口气。《东北偏北》的结尾堪称一大亮点，那个“调皮”的戏中戏，曾被人解释为影片是为过审而做出的调整，但从效果来看，黑色幽默在那一刻得到了真正落实——罪犯在中国电影中是一定要被捉拿归案的，你要按《杀人回忆》来处理，那可是没拍完啊。

　　与烧脑神片《心迷宫》相比，《东北偏北》显得四平八稳，在故事上缺少一种凌空翻飞的动力，这其实与电影的题材不无关系——影片改编自真实事件，囿于道德与法理层面的价值定位，“顺奸”事件背后所隐藏的犯罪心理和悲苦人生，在电影中只能点到即止。当然，《东北偏北》依旧是一部极具特点和可看性的作品，这样的电影在中国大陆显然稀缺。至少，从《心迷宫》的忻钰坤到《东北偏北》的张秉坚，你很难想像，一个不靠明星就敢拍电影的导演，对故事该有多自信——这种自信，需要我们在恰当的时候给予最热情的鼓励。