文/丁慧

（作者丁慧，荔枝新闻特约评论员，青年评论员；本文系荔枝新闻客户端、荔枝网独家约稿，转载请注明出处。）

这段时间两部“大女主”剧都颇有热度。一部是走大女主复仇爽文路线的《墨雨云间》，实质是一部古偶剧；另一部则是都市剧《玫瑰的故事》，实质却极为“反爽文叙事”。这两部剧的爆火，折射的是当下两种截然相反的社会情绪。

《玫瑰的故事》虽然前前后后呈现了4名与女主有情感羁绊的男性，但CP的甜度却只是呈现他们人性复杂的佐料，可以说，有一点社会阅历的观众都极难沉浸式磕CP——短暂地磕一下，然后再看他们人性的复杂，打破对他们的滤镜。这其中折射出来的是观众对于亲密关系中复杂情感文本的期待，毕竟爽剧里也有太多“不真实”。

在“霸总爽文”经久不衰的当下，《玫瑰的故事》不执着于爽文中的“痛快感”，极为难得地呈现了传统言情套路中那些“男主角”的人性复杂，帮观众摘掉对“男主角”的滤镜，甚至以黄亦玫的视角来看她活得甚是憋屈。

一开始，黄亦玫与周士辉的插曲，其实已经奠定了本剧的视角——同一件事，男性和女性解读的差别。此后，黄亦玫的“人生男主”意义登场，编剧花了大笔墨呈现了黄亦玫的初恋庄国栋和黄亦玫前夫方协文，重点挖掘了他们的人性，观众则是上帝视角，观看同一件事的两种叙事。

庄国栋，海归精英，英俊潇洒，工作能力强，有上进心，俨然是传统言情套路中的“霸道总裁”，甚至也有“一言不合”强吻女主黄亦玫的桥段，这样的剧情放在言情剧里就是观众喜闻乐见的“霸道总裁爱上我”，是观众磕CP的糖点。

但在《玫瑰的故事》里，编剧却借由人见人爱的漂亮女孩黄亦玫的经历展现了传统霸总剧情里不会展现的另一面——通常野心强、目标明确的海归精英男也可以为了目标舍弃挚爱，甚至为此巧言令色。

剧中有这样一段展现出庄国栋复杂的人性。庄国栋在拿到法国总部的职位后，第一时间报喜的对象是母亲，甚至为告不告诉当时的热恋对象黄亦玫而犹犹豫豫。牵涉到二人未来的决策，本是一个原则性问题，但在黄亦玫意外发现，找庄国栋要一个解释时，庄国栋却把黄亦玫的行为称之为无理取闹，解决方式只是短暂安抚，没有提出一个行之有效的解决办法，这也成为后来黄亦玫看中方协文一个重要原因。

一位目标明确的精英男，有了挚爱以后依然会目标明确，这是“霸总”的人生策略，烙在他所有行动基因里。庄国栋并不会因为女主的存在改变他的目标，即使后来庄国栋再如何反悔，那也是他拿了永居、不断升职之后的后话了。

方协文则是另一个极端。可以说，方协文和黄亦玫这一对，完全符合大众所喜爱的婚姻类型——从校园到婚纱。但对于这个人物来说，如果用“凤凰男”这一标签概括方协文的人物性格则太显单薄。

方协文出生于小地方，被母亲一个人拉扯大，但个人聪明、谦虚努力又上进，极会察言观色，也有担当和责任感，绝对是社会期待里的理想结婚对象，但与此同时，自卑又是打在他身上的深刻烙印。用心追上“女神”后，自卑在他和黄亦玫的亲密关系中深刻地影响着他的行动逻辑，甚至最后变得扭曲。

庄国栋只是触发他自卑性格的开关，就在他与黄亦玫的前男友庄国栋见面之后，“好菜”和“能吃”是他对庄国栋和自己的评价。黄亦玫的前男友是“好菜”，当时还是穷小子的他就只是“能吃”的路边摊。

方协文在以后的职业发展里，都是力图让自己成为黄亦玫的“好菜”——有钱、有地位，但这全是他的一厢情愿和脑补，就连和黄亦玫买房，都不忘提“巴黎鸽子笼”，此时他早期对黄亦玫的体贴和理解都不复存在，二人的日常对话完全是鸡同鸭讲。

“被人看得起”深深左右了他的思维模式，在他看待他与黄亦玫的关系，看待他与黄亦玫父母的关系上，都受到了这种思维驱动。婚姻中的他完全是一个偏狭又自大的人，学生时期的优点也不复存在。对于黄亦玫和方协文这一对来说，婚姻围城、兰因絮果不是重点，重点则是编剧为观众所展现的方协文的人性弱点。

至于黄振华这一角色，则更像是他们4个人之外的对照组。原生家庭健康的他对异性的态度十分尊重，但面对初恋时依然暴露出了一些问题，剧情用了很多细节塑造黄振华这一人物。他和苏更生的相识、相遇，途中所遇到的困难，以及二人面对困难时的解决方式，都像是编剧借由黄振华这一角色提出的一种解决方式。

这也是《玫瑰的故事》最为反言情套路所在，它摘掉了世俗观念中的“优质男”滤镜，辛辣地指出了他们人性的弱点。为此设置的对象是一名拥有出众学识、出色外貌的女性——黄亦玫。当然，剧中也有不少“真空”表达，比如为职场关系、上下级关系的描写，但无论如何，《玫瑰的故事》所呈现的复杂人性，则是当下影视剧中所稀缺的，更为彻底的“反玛丽苏”的原因所在。

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