作者 |「虞夏」

　　摄影 |「细草穿沙」

　　不到园林，不知昆曲可以有这样的舞台。

　　微雨天，杜丽娘缓步从石桥上过。她一袭丹衣，披拂葳蕤枝叶而来，素手执素伞，短短一桥之程，走出流连的步态。在园林的实景中，昆曲舞台拥有了天气变幻。雨在池面燃放烟花，惊了灯影的梦。

　　旦角倚柱坐在回廊，向池面抛洒出水袖，水袖得以被真实的流风吹动，翻飞不尽，拂上湖石。那样的身姿和神态，分明是在痴痴地等着些什么、凄哀地怨着些什么。

　　@细草穿沙

　　“朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船”，琴箫不绝，幽庭深院，观众和戏中人将故事背景看得同样真切。

　　言语有时不足以传达人的情感，于是有了歌声，而后成曲。昆曲因曲词典雅、行腔婉转，被珍视为戏曲艺术百花园中的一朵清雅“兰花”，在600年前由昆山人顾坚草创，最初也只如碧海鲛歌，是民间哼唱以传情达意的一种声腔。明嘉靖年间，魏良辅对昆山腔大刀阔斧进行改革，而后逐渐形成昆曲演出的范式。

　　咿呀缱绻，在江南应运而生的昆曲，因其细腻软糯，不免叫人想起水磨粉制成的糯米汤圆，故有“水磨调”的别称。水磨唱腔，天然最宜江南深院。并不需在眼前，隔着粉墙遥闻声声叹，自是一番心旌摇曳。

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　　陈从周先生曾说，曲境与园林相互依存。

　　《游园惊梦》中唱词有“观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然”，深闺中人园林赏景伤春，游冶不舍，与今日的游园者一般无二。

　　《西厢记》里有“待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来”，《玉簪记》则有“粉墙花影自重重，帘卷残荷水殿风，抱琴弹向月明中”、“空庭，香雾冥冥，向西厢曲栏杆外闲凭，竹梢月转，早不觉斗柄云横”，无不充斥着林泉独有的光风与皓月。

　　《望湖亭》、《绾春园》等作品直接以园林建筑命名，《三笑缘》、《连环记》等设有与园林相关的情节。

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　　明清时期，曲艺与园林相谐发展。许多园林在建造中，已为戏曲留白。古人深喜临水听曲，一则水风荷意令人如临瑶华境界，二则旧时相信水能健声，传音效果更佳。

　　《红楼梦》中锦衣玉食的贾母便爱择水边馆阁听戏。园林中的水阁与花厅多有听曲的功能，怡园藕香榭、网师园濯缨水阁、拙政园留听阁均属此类。

　　@细草穿沙

　　游园宜慢，昆曲也需慢，缺乏些耐心是赏不来昆曲的。今人高效，“慢”字却难寻。园林听昆曲，已不再是旧日士大夫阶层的专属奢侈享受，如今拙政园、网师园均可夜游，衣香鬓影、环佩琳琅，松声悄起，今古同月，百年悲欢被水风吹送。弦歌绵旋，宫灯照影下凤眼眸光流转、舞姿清越，夜间园林光影愈为繁复，歌台声飞，神思摇荡，不觉已成惆怅客。时间就此慢下来。

　　参考文献：

　　1、陈从周：《陈从周园林随笔》，人民文学出版社，2008年1月版。

　　2、张俊玲、刘希娟：《论中国传统园林声景之构成》，载《中国园林》2012年第2期。

　　3、高思妤：《当代实景园林昆曲观演空间设计研究》，东南大学硕士学位论文，2019年提交。

　　说明：本期摄影师|细草穿沙。图片版权归原作者，仅限交流学习，严禁商用。

　　转载来源：“苏州园林研究所”微信公众号

　　编辑发布：局融媒体信息中心