文/木羽

　　（作者木羽，荔枝新闻特约评论员，媒体人，青年评论人；本文系荔枝新闻客户端、荔枝网独家约稿，转载请注明出处。）

　　这部电影没有炫目的特效，没有引人注目的演员阵容，甚至连故事也算不上惊艳。但在2月档一众商业大片的激烈竞争中，《拨浪鼓咚咚响》是个特别的存在。

　　和奶奶一起生活在陕北窑洞里的农村娃毛豆，是个典型的留守儿童。父亲常年在外打工，音讯少得可怜。毛豆努力地考100分，日夜在家门口翘首以盼，但换来的只有“等你爸爸回来”的无效承诺和一次又一次的失望。

　　一年腊月，想买炮仗玩的毛豆在路边遇上了常年在路上奔走的货郎苟仁。苟仁以卖小百货的卡车为生，心里藏着为绝症离世儿子“报仇”的夙愿，车上永远挂着儿子生前最爱的拨浪鼓。一心要寻父的毛豆企图藏身在苟仁的货车里，不想却引爆了鞭炮，因而被苟仁发觉。两个陌生人就这样踏上了一场公路寻亲之旅，从相看两厌的“冤家”变成了情感深厚的“父子”。

　　公路、寻亲、中年男人和小男孩的人物组合，这些元素的叠加，很容易让人联想到日本电影《菊次郎的夏天》。但《拨浪鼓咚咚响》的底色却是更空旷、孤寂、淳朴的中国西北。

　　这首先体现在电影的镜头语言上。在影片设定地陕西清涧出生的导演白志强，坚持强调画面的“真实”。影片大量采用隐蔽摄影以及多角度剪辑，呈现了“真正的”陕北山路、街道、夜市、工地等等场景，地域风格鲜明，也让全片透露出一种偏向纪录片的质感。

　　其次，整部影片并没有专业演员，但在选角上，导演做了用心的考量。毛豆的扮演者白泽泽，在拍摄前毫无表演经验，是导演从清涧本地农村学校里挑选出的孩子。苟仁的扮演者惠王军是导演的发小，本身的职业也和苟仁类似，是一名跑出租的司机。但两位的表演却让人惊喜。他们一个将单纯、顽皮、渴望父爱的农村留守娃形象演绎得打动人心，一个让倔强生冷但内心热忱、爱憎分明的西北汉子形象丰满可感。两位演员自然的陕北方言对白也给影片增色不少。

　　在如今的电影市场里，将镜头对准大西北两个普通人的命运多少显得有些“逆潮流”，但导演白志强却觉得这是自己的一种使命，“我觉得我非得做这样一部影片”。他对和自己一样，打小生活在西北这片土地上的人们的关怀是随处可见的。影片最初就来源于他在拍摄一部关于留守儿童纪录片时的构想。他看到一个孩子出去找爸爸，听到这个孩子说自己的愿望是能够坐在父亲的肩膀上看烟花，受到了很大的震动。这些细节都被他揉进了电影里。在毛豆和苟仁的相处中，两个人物从一开始的互怼、矛盾到后来的和解与互相依靠，有不少动人的细节设计都让人印象深刻。比如在芦苇荡里毛豆敞开心扉呐喊“他们都不亲(关心)我”，爷俩在冰面上从追逐到开心玩耍，在热闹的庙会上毛豆坐在苟仁肩头看绽放的烟花等等，都让人心头一暖。

　　当然，作为一部纪录片导演转型后的处女作，《拨浪鼓咚咚响》的缺点也是明显的。除了音乐、音效等方面的技术性不足之外，看起来工整的剧本情节在设计上依然显得相对“套路”，“父与子”的感情转折与递进也并不难猜测。另外，导演在时间背景的设定和社会议题的关注上显得浅尝辄止，女性角色在整部影片中也有些缺位。

　　不论如何，这些粗粝的真诚依然动人且难能可贵，期待在大荧幕上见到更多如此真诚的中国电影。