文/耷子

　　（作者耷子，荔枝新闻特约评论员，影评人，执行制片，江苏省电影电视评论学会理事；本文系荔枝新闻手机客户端、荔枝网独家约稿，转载请注明出处。）

　　《人生大事》是一部承载着太多议题的电影，以至于当我们红着眼睛走出影院时，对这段观影记忆竟不知该从何说起。想起欧文・亚隆的一句话：人生的困扰大抵来自四个方面——不可避免的死亡、内心深处的孤独感、我们追求的自由，以及生活并无显而易见的意义。《人生大事》以极理性的态度解读了以上人生困扰，所以可谓之“人生大事”。

　　《人生大事》并非中国版《入殓师》，因为它并非只围绕“死亡”展开。全片之所以保持了足够的厚重感，源于它以从事“非常职业”的平民视角，铺开了真实凌厉的社会画卷。影片的男主人公莫三妹，肩负的家族事业是为世人所不解的“殡葬一条龙”行业。他被女友嫌弃、被邻居歧视、被客户诬陷，种种遭遇都极似苏童短篇小说《手》中的“小武汉”。与“小武汉”因一双碰过死人的手而走向毁灭不同，莫三妹完成了漂亮的人生反击。

　　这是一个关于逆风成长的故事，而非向死而生的故事。在殡葬业艰难打拼的莫三妹，遇到了刚刚失去外婆、被家庭抛弃的小女孩小文。他们两个，一个如桀骜不驯的孙悟空，一个像天不怕地不怕的哪吒，两者的共同点是一无所有、内心孤独，但都有着强烈的自尊心和行动力。他们从彼此的不理解，逐渐变成了灵魂相依的“父女”。即便，类似的故事在大银幕上已经上演过多次，但两个角色的成长线紧密咬合，呈现了出色的戏剧效果。

　　在轻喜剧元素的加持下，影片的几条故事线并行展开，让观众笑中带泪地钻进了每个人的生活。我们看到莫三妹和其父亲化解隔阂的每一个感人细节，一个男人学会了进取和担当；看到小文如何在外婆留下的语音中一步步克服恐惧走出悲伤，一个小女孩第一次吞咽了生命的残酷真相；看到两个陌生人如何相互搀扶共同走出困境，最终明白，死亡不是终点，遗忘才是。余华说：“以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着”，但有时，哭过之后也可以重拾微笑。

　　《人生大事》营造了一种沉浸式的、令人信服的市井烟火气，让人时刻置身于最熟悉的街角巷尾。更重要的是，围绕在主角周围的那些配角，也都仿佛是从我们身边走来，既可见弥足珍贵的善良与无私，也可见令人发指的暴戾与丑恶。

　　在这样一个近乎逼真的影像情境中，你会相信莫三妹和他的铁哥们何来巨大的勇气收养小文；也会理解那个颤抖着双手的老父亲，为何会在人生的最后日子里，将焦虑和热望统统抛给眼前这个唯一的儿子。

　　和《我不是药神》《奇迹》等现实题材群戏电影一样，《人生大事》全员的表演质量，再次带来了惊喜。朱一龙本就是位可塑性颇高的演员，微表情的控制力和表现力早在《叛逆者》中就已突显。在本片中，朱一龙扮演莫三妹，其更为松弛自信的演出，将一个长期浸泡在漠视眼光中的底层人物演绎得极具说服力——花衬衫、塑料拖鞋、不离手的烟头，配以细腻的情绪展现。扮演小文的童星杨恩又，显现了颇高的悟性；扮演父亲的罗京民则奉献了表演华彩，值得奖项肯定。

　　本片导演刘江江，三年前曾在平遥电影节上发起了创投作品《上天堂》，如今终于拍成了银幕处女作。作为国产片领域极少碰触的殡葬题材电影，此片的拍摄难度不小。从完成度上看，《人生大事》做到了技术娴熟，表达流畅。当然，影片在节奏把控，尤其是最后20分钟的情节铺排上稍有堆砌之感，如若再从容一些，在适当的位置留白，或许对人物的塑造、故事的深度挖掘更有利。瑕不掩瑜，《人生大事》依旧可以被称作一部观赏性不错、言之有物的佳片，值得从清明假期两次延档至今。