又逢阳春三月 再遇春暖花开

　　春天是一年之中最美好的季节，古往今来人们用尽了所有美好的词句、书画去描绘春天、赞美春天。

　　等闲识得东风面，万紫千红总是春。这大好春光，岂可辜负？没能外出踏青的小伙伴，让我们跟随诗句，穿越时空，探寻那些永驻在古画里春的气息。

　　草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

　　儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

　　——《村居》清 高鼎

　　清 金健吾牧童风鸢图

　　现藏于淮安市博物馆

　　纵77厘米，横35厘米

　　金健吾（1891—？），名余屯，祖籍盱眙，寓居扬州多年，又至上海，工绘画，善人物、花卉。画中描绘，旷野青山之间，一童子骑于牛背之上，一手持缰绳，一手高举，回首遥望，远处空中的纸鸢迎风飘荡。画中老牛四足沒于水中，正奋力渡河，后面一只小牛紧紧跟随。画面趣味十足，乡间风情跃然纸上。

　　民国 齐白石 春瑦纸鸢图

　　现藏于辽宁省博物馆

　　题识：仰观万丈落儒冠，一线欲飞云际寒。不见木鸢天上去，诸君尘世未曾看。纸鸢就是我们说的风筝，相传春秋时期墨翟以木头制成木鸟，研制三年而成，是人类最早的风筝起源。后来鲁班用竹子，改进墨翟的风筝材质，直至东汉期间，蔡伦改进造纸术后，坊间才开始以纸做风筝，称为“纸鸢”。晚唐，人们在纸鸢上加竹笛，飞上天后被风一吹，发出“呜呜”的声响，好像筝的弹奏声，于是人们改称“风筝”。

　　紫燕双飞深院静。簟枕纱厨，睡起娇如病。一线碧烟萦藻井。小鬟茶进龙香饼。拂拭菱花看宝镜。玉指纤纤，捻唾撩云鬓。闲折海榴过翠径。雪猫戏扑风花影。 ——《蝶恋花·紫燕双飞深院静》宋 秦观

　　清 陈崇光猫蝶图轴

　　现藏于淮安市博物馆

　　纵69厘米，横34厘米陈崇光(1838—1896)，原名召，字崇光，后改字若木、栎生，号纯道人，江苏扬州人。曾客寓皖中蒯氏家，多见宋元名家真迹，画艺锐进，为当时扬州大家。光绪十三年，黄宾虹曾在扬州从其学画，受其影响至深，推崇其“极合古法，沉雄浑厚”。

　　画中一猫卧于花丛中，背景花卉以没骨画法绘制，设色雅致。猫毛色黑白，双目圆睁，凝视前方草丛及天空的蝴蝶。一句“雪猫戏扑风花影”道出一幅春风轻拂，猫和蝴蝶在花草中嬉戏的生动场景。

　　题识：霞照浓芳依翠，猫逐舞蝶迷香。御制并书。天下一人。此为嘉德2015年拍品，真伪莫辩。

　　中国自古以农立国，种有五谷，而猫善捕鼠，有护粮之功且又驯良可爱，故受世人喜爱。猫作为题材入画由来已久，其实还有另一层寓意。“猫”谐音“耄”，猫蝶图也作耄耋图，有祈求长寿的吉祥寓意。俗语说狗来富，猫来贵。尤其宋代以养猫为贵，在宋徽宗及文人的书画中屡见不鲜。

　　天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

　　最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——《早春呈水部张十八员外（其一）》

　　唐 韩愈

　　民国 徐悲鸿柳鹊图

　　现藏于淮安市博物馆

　　纵96厘米，横31厘米

　　徐悲鸿（1895-1953）江苏宜兴人，近代我国现实主义著名画家，同时又是一位杰出的艺术教育家，他继承了中国民族绘画的现实主义传统，并吸收了西洋古典绘画的现实主义创作方法和技巧，成为我国画坛独树一帜的奇葩。擅长油画、中国画，尤精素描。所画花鸟、风景、走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰名中外。画能融合中西技法，而自成画貌。

　　此幅构图饱满，淡墨的柳枝用笔飘动，显示春的气息。加之上下三只用墨浓黑透亮、顾盼有情的喜鹊，造型具有西洋画中的凹凸感和素描的明暗关系，使画面形成对比，充分体现了自然之趣。

　　民国 徐悲鸿《喜鹊柳枝图》

　　现藏于贵州省博物馆

　　相信鹊能报喜的观念，早在两千多年前便已经在民间流行。喜鹊的声音始终都是一个调，在儒家眼中有如圣贤、君子那样始终如一的高贵品质，因此画鹊兆喜盛行。同样，柳树因其与生俱来的柔美外在形态吸引着文人骚客们喜爱，柳树在民间还被赋予辟邪和祈求风调雨顺等功能，在民俗文化中也有十分重要的内涵。徐悲鸿将喜鹊和柳树这对寓意深刻的传统题材共同呈现于画面，传达了画家美好的愿景，新春佳节，喜鹊翻初旦，鸿运正当头。 

　　一年之计在于春，春天是个充满生机、充满希望的季节。文物里不仅住着春天，还有故事、文化和生活。

　　想知道更多文物知识，了解更多淮安历史，还可以走进博物馆，亲身感受。文物不言，静待来者，文物背后的故事等你来听。