初识萧红，是因为宋佳的电影。

　　陈旧的钢笔，应该是这个房间最为珍贵的东西了。房间？不，与其说是房间，倒不如说是洞穴来得更准确，狭窄、阴暗、潮湿，唯一的光亮，除了写字台上摇曳的油灯，还有这落笔的女子，侧着头，认真地对待每一个字，宛若自己的孩子。几缕发丝，枯黄却又倔强地垂立，一如手下的笔，尽管出墨都不顺利，有的笔画要写好几次，却在字里行间透露出一种铿锵有力。

　　学生时代便已拜读过萧红的《呼兰河传》,只是那时，稀碎的文字根本无法在一个十几岁少女脑海中产生多少记忆。自传形式的讲述方式，读来轻松，却也无法深刻。再读《呼兰河传》，是在看完电影之后，认识了萧红，才能读懂她的文字。十九世纪二三十年代的东北小城市，生活着一个个或鲜活、或愚昧、或卑微、或顽强的小人物，无不散发着那个时代特有的气息。也许是巧合，亦或是注定，这种气息与萧红写作的阁楼出奇的一致。萧红的笔触，干净澄澈，不带一丝杂质。她回忆着，以“我”的身份叙述着，一桩桩一件件小事。温柔的祖父、死了独子依旧在卖豆芽的王寡妇、被时代抛弃折磨致死的团圆媳妇以及卖粘糕的冯歪嘴子，“我”所看到的，就是这样一群无处安放灵魂的可悲小人物。

　　那是一个悲愤的时代。战火连绵不断，军阀之间斗狠不止，日本侵略者烧、杀、抢不停，荼毒着这片土地上的生灵。苦难的人们啊，只是麻木地活着，机械地走着，本能地一张一合地呼吸着，破烂不堪的躯壳里已不再有灵魂。

　　可是，我在萧红的文字中，读不出一点悲哀。

　　她依旧跳脱、生动。如果不是因为电影，知晓了一个饱受疾病、战争苦痛折磨的女子，我可能还会像学生时代那样，天真的以为，这些文字，应该是一个坐在舒适沙发上慵懒的富家小姐，随手写出来的快乐和童趣。可生动，或许只是萧瑟背后那最后一抹倔强，一如呕心沥血，开出的红花。

　　生在新时代、沐浴在党的光辉之下的我无法想象，萧红是要有多坚强的心，才能用她温柔的笔触，控诉着那个吃人血馒头的时代。她给每个小人物，都安排了一个悲惨的结局。她想让世人知道，这个世界病了，这个世界错了，我们不该这么活着，这么活着并不是老天爷的惩罚，不应该逆来顺受，要抗争！

　　是了，就是抗争！萧红生活的时代给了她无尽的苦难，但她纤弱的身躯里蕴藏着抗争的洪荒之力，又怀着深深的悲悯心，诚如她在《呼兰河传》题记里所说：“从祖父那里，知道了人生除了冰冷和憎恶之外，还有温暖和爱。所以我就向这‘温暖’和‘爱’的方面怀着永久的憧憬和追求。”她的抗争是透过温暖和爱的文字来唤回麻木的人们觉醒，绵长而隽永。时至今日，我们走进了新时代，依然在萧红的作品中汲取向上的温暖力量。

　　我想，眼下我们生活的时代一定是萧红期望的时代。我们的国人早就甩掉了东亚病夫的帽子，不再屈辱、贫穷和迂腐，而是傲立于世界民族之林的中国人，自信、富足和通达，我们可爱的祖国和人民正全力推进伟大民族复兴进程，目力所及之处皆是勃勃生机。

　　这一刻，我是如此地想念你，多么希望带你看一看这盛世繁华。