文/半辈子

　　（作者半辈子，荔枝新闻特约评论员，资深娱评人；本文系荔枝新闻客户端、荔枝网独家约稿，转载请注明出处。）

　　从2020年的大年初一，改档到年底，一场突如其来的疫情，让《紧急救援》和我们的生活，产生了戏外的共鸣。穿越这艰难的一年，《紧急救援》为年底的中国电影市场，为普通观众如你我，都提供了一点超越电影的情绪：昂然向上的正能量。

　　在谈论《紧急救援》之前，需要花一些篇幅介绍导演林超贤，因为知道他的创作历程和风格确立，也就更容易建立对他的新作品的合理期待。

　　林超贤是香港中生代导演，是实践丰富的片场型导演，陆续拍摄了不少商业片，比较擅长警匪和动作类型，在内地以《证人》《线人》《激战》等作品积累了观众口碑。2016年后，从《湄公河行动》到《红海行动》，积累多年的林超贤，终于以作品硬实力爆发，获得了票房和口碑的双认可，一跃成为最具票房号召力的一线导演。

　　林超贤的长板，是动作大场面的操控能力，在国内导演中，几无敌手。《紧急救援》的最大卖点，就是救援特勤队在森林和海上，针对油井失火、公路塌方、客机坠海、油船爆炸等等，出生入死的战斗场面。与一般的动作电影不同，《紧急救援》更接近灾难片类型，救援队面临的最大敌人是天灾人祸，因而动作场面也就更为宏大。林超贤使用了大量的空中大俯拍，每个灾难场面都令人胆战心惊，观众有一种被放置在灾难中的巨大恐惧，也因此，特勤员的动作场面更为刺激，看到人手心出汗。

　　坦率说，林超贤在动作场面、节奏上的操控力，是最不需要担心的。《紧急救援》的例外，是林超贤挑战了海上戏，这就意味着会有大量的空中和水底段落。在电影制作行业，水上戏是动作片中最难拍摄的。值得肯定的是，林超贤确实利用到了海上的环境，而不是挂羊头卖狗肉的便利拍法。在沉船救援的段落中，大量的沉船爆炸和水下拍摄，给观众带来强烈的视觉冲击力。

　　影片达到的高度固然重要，而导演和制作团队正面硬上的勇气也同样不可或缺。林超贤搏命式的挑战高难度拍摄，这种迎难而上的精神，值得国内类型片导演们学习。

　　林超贤的勇气和实力值得肯定，但也有创作上的短板。从他过往的作品看，常常是动作特效优秀，人物故事略显单薄。从《红海行动》开始，林超贤找到应对方法，注意英雄群像的塑立，即使戏份不多的配角也有完整的性格展示。在《红海行动》中，我个人最大的记忆点是张天德扮演的队员石头，小时候总被妈妈打，觉得吃糖就不疼了，因此总喜欢在战斗中吃糖。这条人物线的篇幅并不大，但一个个有铺有垫的小细节，就汇集成故事主线的重要部分。在石头最终中弹牺牲的段落，贡献了全片最大的泪点。

　　回到《紧急救援》的救援特勤队，这并不是彭于晏扮演的高谦的独角戏，机长方宇凌（辛芷蕾饰）和绞车手赵呈（王彦霖饰），也有完整的故事线。围绕着主要人物，他们的同事、孩子、女友等等，都尽力补全故事，展示他们乐观和积极的一面。

　　赵呈和女友的生活点滴，展示出这个人物勇敢、冲动，又有点小气的特征。把一个人的优缺点都拍出来，放置在剧情中去，所有的一切，都成为赵呈在最后救援中行为的注脚。而恰是这部戏的次要角色，贡献了全片最大的泪点。

　　群像人物的办法，会让剧情扩大，不是超级英雄解决一切，而是一个群体的专业和默契，才成就了不可能完成的任务。群像立住了，不具名配角的只言片语，就有说服力。

　　擅长动作的导演，能在人物和故事上花费精力打磨，补足短板，这是林超贤获得高口碑的原因之一。

　　提炼整部电影的精神，就是把生的希望留给别人，把死的危险留给自己。令人略感意外的是，动作电影的间隙段落，使用了大量的喜剧做法。高谦与儿子的互动，与方宇凌的爱情，与队员赵呈的相互吐槽，轻松有趣。当然，这部分仍然浅白，仅作为激烈大场面之间的调节，不必过高期待。但是，这可视作林超贤自我进化的一种表现。我们常说，动作电影要张弛有度，看导演在非动作戏上的尝试，就非常有意思。

　　《紧急救援》保持了林超贤一贯的动作水准，在人物和喜剧部分也有些尝试，整部电影洋溢着积极乐观的态度。穿越不平凡的一年，对于观众来说，影片传递的不惧困难、迎难而上的能量，或许能激起很多共鸣吧。

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