《1917》:Vlogger视角下的战争|荔枝娱评

2020年08月08日 09:42:02 | 来源:荔枝新闻

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  文/周威

  (作者周威,荔枝新闻特约评论员,国家二级心理咨询师;本文系荔枝新闻客户端、荔枝网独家约稿,转载请注明出处。)

  经过了半年多痛苦的停之后,影院于重启,引大片也于回归。本周打头阵的两部大作,一部是《极速王》,一部是《1917》。作为本届奥斯卡获奖影片,《1917》与一般爆米花电影不同,受到了更多的关注。这部影片的三个奖项都和视听效果有关,分别是最佳视觉效果,最佳摄影和最佳音响效果。从这个意义上说,把它作为重返影院的第一个选择,是值得期待的。

  为恰逢战结束百年,在欧美影圈,两年一战题材的佳作不少,比如去年国内院线过的《他已不再老》。这些影片和传统战争片着眼于经典战役的不同,更注重以声画语言,渲染战争的残酷和无意义。《1917》的剧情非常简单:第一次世界大末期,德军设置了一个陷阱,英国军队正在进攻,对陷阱一无所知。当发觉这是陷阱以后,两位年轻的英军士兵奉命去前线传达命令停止进攻。这个命令能拯救1600名英国士兵,包括其中一个传令兵的哥哥。

  这个故事的灵感来源于·德斯祖父的经历,故事很简单,但拍摄却不简单,·德斯使用了一镜到底的技术。这个技术并不是为了制造噱头,而是让观众的“现实时间”和影片的“故事时间”高度重合,观众就仿佛是那个手持摄影机自始至终跟随主角身边的“第三人”种拍手法,非常契合当下视频代人们观察世界的角度。我们就像是与两位主角一起生死相随的同伴,手持一个架在云台上的运动相机,和主角们一起奔跑,一起隐蔽,一起无聊,一起忍耐,一起危机重重,一起焦虑不安

  到尾,镜头没有离开两位主角,没有支线剧情,没有前情提要,没有回插叙,没有渲染气氛的蒙太奇,没有画外音、没有心理活动,观众所见即为全部。虽然是虚构影,却充纪录片的真非常像我们记录自己日常的Vlog,只不过是加长版的甚至我得,是迄今止最制成VR影,那将更能让观众拥有“沉浸式体验”。

  影片是以画面来说故事的,在观众和主角一起完成了任务之后,回到了和开头遥相呼应的画面:主人公和一棵树。人是同一个人,但身边已无出发时的同伴,树也不是同一棵。看上去没变,一切却已不同,明明都已不同,又似乎从未改变。或许,这正是第一次世界大战留给世人最深刻的教训:除了毁灭一个又一个生命,战争别无意义。

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