砖雕鲤鱼跃龙门之一

砖雕鲤鱼跃龙门之二

“江雨三”款刻瓷洗桐图盘

（清）象牙雕茜色螃蟹摆件

（民国）金漆木雕菱形馔盒

（民国）金漆木雕水族纹建筑构件

　　“风物东南第一”的扬州和“蕃舶凑集之所”的广州，同为古代中国对外贸易的重要港口城市，经济的繁荣，给两地艺术的蓬勃发展带来了丰厚的经济基础。昨日上午，一场名为“相看两相宜——扬州与广州的雕刻之美”精品雕刻作品展在扬州博物馆二楼书画厅开展。“扬州八刻”和“南派仙工”的140件雕刻精品集中展出，以玉、牙、竹、木、瓷、核、雕版、银、漆、杂件等为载体，展示两地的雕刻艺术水平。

　　“扬州八刻”与“南派仙工”

　　这是一个对比展览，既是扬州和广州两个雕刻艺术中心的对比，也是两地博物馆藏品的对比。展览共分为两部分——“双城记”和“两相宜”，展品时间跨度从汉代到当代，类别十分丰富。展览将持续至9月3日。

　　据介绍，作为“南派仙工”的广雕，偏重雕工，讲究装饰性，以精镂细雕闻名于世；而受“扬州八怪”审美影响的扬雕，形成以刀法线条来表现笔墨情趣的浅刻之风。广州雕刻呈现出匠人技艺，扬州雕刻体现出文人气息，二者特色分明，从展出的140件雕刻精品中均可窥见一二。

　　以两家博物馆馆藏的螃蟹形展品为例。东莞市博物馆馆藏的一件（民国）金漆木雕水族纹建筑构件，体型硕大的海蟹占据了作品的大部分，其左侧还有一只体型硕大的海虾。整件作品采用镂雕、圆雕工艺，由鱼、虾、蟹、蚌组成。巨大的螃蟹，一手握“五福”（梅花五瓣，是五福的象征），一手撑“权力”（官帽，代表权力），多种元素交错，雕工极尽繁复而又霸气十足。

　　而扬州博物馆馆藏的一件（清）象牙雕茜色螃蟹摆件则玲珑小巧得多，这件作品长12cm、宽4.5cm、高2cm，比真实的螃蟹规格还要稍小一些。螃蟹的八只脚交错在侧，两只大钳子雄劲有力，动感而又传神。在其身下，有一片乳白色的荷叶，雕刻得极薄，并且为了达到更加逼真的效果，荷叶上还增加了几处褐色的斑孔，荷叶纹路也十分清晰。据介绍，这件展品是由一块完整的象牙雕刻而成，螃蟹部分经过染色形成了青褐色，雕工极其精细。

　　再以瓷刻为例，清代，以江雨三为代表的扬州人在白瓷的釉面刻绘书画，将瓷画装饰变成文人画家的雅玩；与此同时，广州匠人在白瓷上添绘纹饰，深受西方人的喜爱。江雨三刻瓷笔力深厚，金石味浓，集诗、书、画、印于一体，犹如中国画的笔墨情趣，其作品民间传世较少。本次展览共展出江雨三刻花鸟纹盘、刻秋虫纹盘、刻松鹿纹碗、刻鹊枝纹汤匙等近10件作品，令人大饱眼福。

　　金漆木雕、鬼工球巧夺天工

　　2018年《国家宝藏》中，一件金漆木雕大神龛惊艳全国，神龛上精美的木雕令人惊叹。本次展览中，也有一件与其风格相似的展品，这是东莞博物馆馆藏的（民国）金漆木雕菱形馔盒。馔盒色彩造型古朴典雅，看起来金碧辉煌，运用镂雕、圆雕、上漆贴金、金漆线描等工艺，全身布满精细的雕刻图案，人物造型各异、花纹繁复，每一寸雕刻都值得细细品味。

　　与此同时，来自东莞市博物馆的大量牙雕作品，也令人目不暇接。广州牙雕独树一帜，被称为南派牙雕，以镂空、透深的雕刻技艺闻名于世，以牙球、花舫、微刻为代表作品。

　　其中一件（清）象牙花卉云龙纹鬼工球，光从名称便可知其工艺繁复巧夺天工。鬼工球实为牙雕套球，底部花卉云纹盘错，顶部云纹飘渺，雕工已经十分精湛，而中间的鬼工球才是精奥所在。只见其最外一层布满花纹，从外向内共计5层，全部被打磨镂空成球状，最里一层为实心球，每一层都可自由活动。

　　砖雕的“心事”你知道吗？

　　在展览最后的“砖石补拙”部分，展示的虽然都是灰黑色的砖瓦，但仔细观察不难发现，其雕工也极尽细致，并且还有故事蕴含其中。

　　扬州砖雕每一砖面“图必有意，意必吉祥”。展览中的一件“鲤鱼跃龙门”砖雕，是由两块砖组合而成，左边一块展现了鲤鱼准备跳进龙门的情景：浪花中，一条大鲤鱼探出头来，跃居砖块左部的主要位置，在其一旁还有几条小鲤鱼跃然出水，都向着砖块右部的龙门昂首跃去，那二层飞檐翘角的龙宫，庄严宏伟，门微开一隙，透过缝隙可看见内里空间，砖下方，浪花簇拥着鲤鱼、龙门，一副海中龙王宫殿的壮景跃然砖上。右边的一块砖，则有一条已经从门中跳出来的“龙”，它探出半边身子，望向龙门，显示出一种高傲和自豪感。两块砖成一组，串联成一个完整的故事。

　　此外，雕刻者在制作时，在砖块的多处添加了忍冬纹样，如果不仔细看，还以为同样是波浪纹。看似与“鲤鱼跃龙门”主题毫无关联，但忍冬俗称“金银花”“金银藤”，具有“延年益寿”的含义，寓意吉祥，体现出雕刻者的匠心与丰富的想象力。这组砖雕近景远景分明、层次丰富，被认为是清代盛期的“神品”。

　　（供图：扬州博物馆）