文/耷子

　　（作者耷子，“荔枝新闻”特约评论员，影评人，执行制片，江苏省电影电视评论学会理事；本文系“荔枝网”及旗下“荔枝新闻”手机客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　已经很长一段时间没有一战题材的电影佳作出现了。所以，当法国电影《天上再见》以一种史诗般的气度再现绵延数英里的战壕、弹孔、铁网、烟雾、残骸和尸体时，你很难不被震撼到。高空镜头穿过一片血色弥漫的荒地，一条穿着卡其布军服的军犬，快步穿过一片死气沉沉的屠杀现场，它为战壕里疲惫至极的法国士兵们带来了一条讯息：停战。

　　这是一条好消息吗？《天上再见》给出了一个让人意外的答案。战争中，在停战前最后一个死去的，比开战时第一个死去的人要悲剧得多。就在和平即将到来时，法国中尉普拉德尔却对停战命令感到厌恶，他在光天化日之下派出两个年轻士兵前去德国敌营侦察，结果两人不仅送了命，还引发了又一场可怕的恶战。枪林弹雨中，阿尔伯特被一枚炮弹埋了起来，他年轻的朋友爱德华将他挖了出来，自己却被炸飞。当他醒来时，下巴不见了。

　　阿尔伯特和爱德华是一对奇怪的组合，前者是一个保守的中年人，后者是一个浪漫的艺术家。阿尔伯特总是忧心忡忡地皱起眉毛，拼尽全力为生存而战，爱德华富有表现力的蓝眼睛从一个画着八字胡的口罩上探出来，构筑起这个引人入胜，充满苦涩的故事。

　　《天上再见》将皮埃尔-勒梅特的原著小说进行了大刀阔斧的精缩，但影片依旧充满了巨细无遗的历史细节，找准了人物痛苦和怨恨的感觉，即便情节由巨大的巧合驱动，人物关系也进行了整改，却不失迷人的魔力——在阿尔伯特与爱德华残酷的命运中，也不乏滑稽幽默的生活意趣。在如此宏大的电影中，过度戏剧化的故事流线和精致奢华的场面已无关紧要，重要的是，爱德华每一次变换面具，我们都能洞穿他的极度孤独与纠结。

　　同样是反战题材电影，《天上再见》早已不再像《西线无战事》那样围绕战争本身展开，它的杀伤力更加隐蔽，充满讽刺意味——当归国士兵们忍受饥饿和贫穷的折磨时，法国却浪掷千金来纪念阵亡的士兵。这是一个相当严肃的主题，但作为导演，阿尔贝·杜邦泰尔拒绝沉溺其中，而是为影片注入了魔幻现实主义的元素，爱德华似乎有着《歌剧魅影》男主角的幽灵体质，但他的遭遇更易让观众产生同理心，宁“死”不屈地与父权交战令人唏嘘。

　　导演兼主演（扮演阿尔伯特）的杜邦特尔，在影像风格上采用了法国电影比较常见的视觉基调，它比《天使爱美丽》增添了更严肃的悲剧氛围，在叙事节奏上则快于《漫长的婚约》。如果人物刻画单薄，这种工笔画式的视听风格可能会让人产生审美疲劳，但在《天上再见》中，有足够扎实的人物和故事让观众保持兴奋。除了两大男主角之外，作为反派的中尉普拉德尔尤其出彩，他以埋葬阵亡士兵的合同欺骗法国政府，牟取暴利，甚至还娶了爱德华家的小姐玛德琳——战争狂人在战后依然是人生赢家，这才是最真实、彻底的恐怖。

　　这是一部“奢华”的作品，甚至当它在呈现战场上的杀戮场面时，画面也非常考究。但杜邦特尔并没有浪费这些造价高昂的镜头，强烈的明暗对比、虚实的对切与转换，都蕴藏着导演对人物性格和行为动机的巧思，让影片的韵味和好莱坞商业战争片迥然不同。

　　《天上再见》曾在法国电影凯撒奖上横扫最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影等五项大奖，是去年最被忽视的冷门佳片之一。在演员表现上，1986年出生的纳威尔尤其出色，他所扮演的爱德华是一个被战争推向深渊，并拒绝“和解”的复杂角色，他用“半张脸”演得出神入化而未被提名凯撒奖最佳男配角奖，堪称一大遗珠。

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