文/半辈子

　　（作者半辈子，荔枝新闻特约评论员，资深娱评人；本文系“荔枝网”及“荔枝新闻”手机客户端独家约稿，转载请注明出处。）　　

　　一个提醒，假如你是毫无准备的家长观众，法国动画电影《虫林大作战》可能会让你愣神一下。

　　在制作角度，即便有《小王子》幕后团队护航，这部电影也谈不上出色，让人愣神的不是它的水准，而是题材。

　　这确实是一部给孩子们看的童趣动画片，而它的主题却是影射欧洲现实的严肃命题。

　　《虫林大作战》的故事很简单，一位流浪的蟋蟀艺术家阿波罗，偶然间闯入了一个蜜蜂统治下的虫林。这虫林是一个花园，更是一个松散的政治体。蜜蜂是其中最为强盛的独立国家，这是一个典型的奴隶制政体。蜂后玛格丽特就像“明君”，她控制着国家资源蜂蜜，决定资源分配和分工协作，一切看起来都井然有序。

　　在蜜蜂国民里，蜂后需要管理三类人。一类是工蜂等为代表的劳动者，它们需要贡献力量，被国家善待，是重要的国家资源；另一类是温迪为代表的黄蜂，它们并不是劳动者，属于身份特殊但地位脆弱的皇族外戚；最后一类则是夜间昆虫，它们觊觎蜂蜜却没有生产能力，是更落后的暴力侵略者，也即是昆虫语境里的害虫。

　　电影的主创，很注意把昆虫的组织方式，拟人化对应到欧洲的体制。在蜜蜂国家里，工蜂的分工协作和集体生活，它们的劳动产出、物资分配，甚至蜂蛹也演化为一种国家福利的存在。

　　整个故事的发生，是一场黄蜂温迪发起的“战争”。在地位上被边缘化的黄蜂集团，想要夺取王国的统治权，其根本就是控制蜂蜜的分配。于是乎，皇族外戚温迪与军队勾结，威胁着王国的稳定。

　　“战争”的平复，导火线是外来者阿波罗，而解决问题的是蜂后与暴力害虫团伙的结盟。蛾子暴力团成为了新的国家武装，用以击败黄蜂军团，在故事的终结，复辟的蜂后有一番有趣的发言，大意是用蜂蜜收买害虫团，让它成为国家武装。与此同时，蜂后直接承认了此前边缘化黄蜂集团的立场，给他们两个出路，要么团结成为国家力量，要么则被残酷镇压。

　　主创的严肃表达如此强烈，以至于你不难理解，这样一部童趣故事里，融入了怎样的欧洲政局。蜜蜂国家表面上是文明、富足的，而它潜在的威胁则是多源、尖锐的。有意思的是，在主创的大爱观念里，传统意义上的害虫，实际是可结盟的对象，而内部的权力斗争，则更为致命。

　　假如你把欧洲国家之于难民的宽容，内部分裂的警惕结合起来，就会恍然大悟。主创的看法，大喇喇摆上台面。归结起来即是，繁荣和平静是不安全的，难民是可团结的，反而如脱欧的内部分裂，才是整个政治体最大的敌人。

　　类型化的动画电影，一般会把主人公的成长作为主线。在《虫林大作战》里，蟋蟀阿波罗从逃避问题，到勇敢参与解决冲突，这就是典型的成长和转变。在套路之下，主创要传达的信息，却不限于此，主创给出了无数个暗示，让你去发挥，甚至引诱你去过度解读。

　　在另一部中国观众熟悉的欧洲动画片《我的爸爸是森林之王》里，主创们就一反好莱坞式的套路，成年人总是逃避问题，反而是孩子在无奈之下挺身而出。

　　当阿波罗被误会为凶徒，舆情汹涌要给他定罪，其中看似软弱的小蜜蜂会出来，直言在没有明确的证据之前，我们不能把他当做罪人。这些不紧要的小细节里，主创传递的信息不言而喻。

　　在我看来，这就是一种创作上的自省，即便在童趣故事中，也有保存言志的冲动。在漫威超级英雄横扫一切的今天，千篇一律的成熟套路之外，一部欧洲动画片里谈论严肃命题？难得。

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