文/从易

　　（作者从易，“荔枝新闻”特约评论员，青年文化评论人；本文系“荔枝网”及旗下“荔枝新闻”手机客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　时下，中年女演员的尴尬与困境，是一个显性话题。前段时间在某档综艺节目上，演员焦俊艳如是谈到30+女演员的困境：你就像棵菜一样，被人去挑选，嫌你这个菜叶子老了；出席发布会拍照也有可能被卡出去；走红毯挥着手并没有人在理你，还要保持笑容，好像有人在跟你打招呼……

　　看看，30+的女演员都这样了，更遑论40+、50+的女演员了。因此我们常常会发现，中国的女演员大抵只有两类角色，一类是偶像剧中的青春少女，另外一类则直接过渡到婆婆、丈母娘等大妈角色中去了，中年女性角色是断层的。为什么中年女演员难以遇到适合她们年龄的角色？中年女性角色去哪了？

　　俞飞鸿主演的《在乎你》刚好可以成为一个分析样本，电影已于4月12日全国公映。俞飞鸿出生于1971年，也是一名40+的女演员了，依旧能够在大银幕作品中担纲主演，可见市场还是给中年女演员留下空间的。关键是，作品成色如何？

　　2018年是《中日和平友好条约》缔结40周年，《在乎你》亦是当年摄制完成，并成为中日签署合拍电影协议后的第一部合拍片。电影由执导过《海南鸡饭》的毕国智执导，出演过《仁医》等多部令人熟知的作品的日本知名男演员大泽隆夫与俞飞鸿联袂主演。电影的取景地横跨北京和日本北海道两地，它讲述了一段跨境爱情。

　　袁元年轻时在东京学习服装设计，与日本青年森岛富哉相知相爱，两人很快就结婚了。可新婚不久，富哉的父亲意外生病去世，富哉回到北海道的小镇继承父亲的酒坊，袁元放弃自己的事业，成为家庭主妇。

　　婚后生活并没有想象中的甜美。富哉忙于酒坊的工作，袁元成日与婆婆待在家中，而婆婆又以“妻不贤、家不和”苛刻地要求着袁元，甚至连她的设计爱好也要剥夺。痛苦的袁元选择放弃还未出世的孩子和家庭，偷偷回国追求事业。20余年后，她成为国内知名的设计师……

　　不难发现，《在乎你》切中的是许多女性面临的困境：家庭和事业之间如何抉择？年轻袁元的抉择是，“在乎你”——这个“你”，指涉的是她自己，是女性自身的权利、追求和欲望。

　　但电影并未在此处完结。已经成功了的袁元一直为20年前的心结所困扰，她愧疚于自己20年前的选择，她不仅常在睡梦中惊醒，甚至产生了女儿已经长大成人的幻觉——电影前半程来找袁元的日本大学生惠子，并不是真实存在的。这时“在乎你”的“你”，其实是袁元的女儿。于是袁元重回日本，告知丈夫真相，寻求救赎，以放下心结。电影这才完结。

　　我们不难发现电影立场的混乱：它到底是支持女性选择事业放弃家庭，还是反对女性这么做？如果是支持，电影又让袁元陷入痛苦，仿佛在说，女性放弃家庭就要终身有道德负罪感；可如果说电影反对，它又极力渲染袁元的成功。立场的混乱，折射的是男性导演在这个女性议题上的浅尝辄止，他根本无力洞悉女性的真正困境，只是浮光掠影把一些每个人都知道的东西往电影里一锅炖罢了。

　　电影的高度概念化，也就导致了袁元这个最重要女性角色的概念化，观众并不清楚她的内心世界究竟是怎样的。她一会儿为了爱人放弃事业，一会儿又为了事业放弃爱人，而真正事业有成后，又在为自己的选择后悔。袁元的情感变化无迹可寻，她的痛苦以及最后的救赎也就缺乏感染力。

　　《在乎你》虽然是俞飞鸿的个人戏，但因为角色的平面化，她的表演空间非常有限。与其说是市场没有给中年女性空间，毋宁说，市场没有足够多足够好的中年女性角色。反映中年女性生存状态的电影，大多数成片质量都不好，票房也不高，这样的市场反馈也让制作方对于中年女性题材更加“警惕”，不敢贸然投资这一类作品，久而久之，中年女性角色越来越少，中年女演员可选择的空间也就越来越少了。

　　市场需要反思，演员也需要反思：自己的演技过关吗？自己挑剧本的能力过关吗？诠释角色的能力过关吗？像这几年金马奖、金像奖拿到手软的香港女演员惠英红，几乎每一年她都有极好口碑的电影上映。说到底，有演技+挑剧本的眼光，就不用担心没市场。

欢迎关注荔枝锐评（lizhirp）微信公众号：