文/耷子

　　（作者耷子，“荔枝新闻”特约评论员，影评人，执行制片，江苏省电影电视评论学会理事；本文系“荔枝网”及旗下“荔枝新闻”手机客户端独家约稿，转载请注明出处。） 

　　《过春天》这个片名很有意思，它原本是来往港深夹带“私货”的一种行话，用在这部青春片头上，又有了深意——要想顺利地度过最容易犯错的年纪，并不简单。

　　影片全程采用粤语对白，将镜头对准了“单非”家庭子女的困境（父母双方有一方为港籍，子女可入港籍），对于一部院线电影来说，这是一次相当大胆的冒险。因为，粤语对白极容易让大陆观众与影片产生距离，而女主角的身份似乎又很难让普通观众产生共情。好在，成长环境可以千差万别，但青春岁月里的迷茫与挣扎却是相似的，《过春天》精确地找到了一个在破碎家庭中寻找认同、渴求呵护的少女的心境，因此确保了角色的基本可信度。

　　从故事上讲，《过春天》有着绝对吸引人的商业片潜质：少女为了凑钱和闺蜜去日本旅游，踏上了“走私”手机赚钱的犯罪道路，在这个过程中，她与组织中的一个男孩产生情愫，而这个男孩恰恰是闺蜜的男友。但是，这是一部完全不怕剧透的电影，因为导演的叙事节奏非常缓慢，生活化的细节堆满了整部电影，全片几乎没有高潮，所以，这也决定了《过春天》无法用好片或者劣片去简单评价，只能说，导演很有想法，找到你想要的即可。

　　导演白雪是一位80后女导演，她对现实生活有着敏感细微的洞察力，深谙青春男女的恋爱逻辑，细节的铺陈和情感的升温曲线都展现得颇为清晰。导演很清楚，16岁的女主人公佩佩绝不仅仅是因为家庭的不幸福而强烈需要一场“天赐”的恋爱来弥补，其一切行为的动机都来源于被认同、被关照的欲望——她需要通过赚钱来证明自己的能力，需要别人的肯定来维持自尊，哪怕是犯罪组织成员。

　　在走向暗角边缘的过程中，佩佩遇见了阿豪，最终造成了她自己也不想看到的结果。佩佩与阿豪的关系蕴蓄得非常自然，一次意外落水促成了两人的“肌肤之缘”，一切仿佛风平浪静，但导演只用阿豪望向后视镜的一个眼神，就让后来发生的一切化学反应都有了支撑点。

　　当然，微妙的细节固然为影片带来了不少精彩时刻，但《过春天》在各个议题上的半推半就，还是让影片在深度上有所欠缺，年轻人对身份的焦虑、对现实的恐惧，以及难以对抗的孤独与自卑，都只是隔靴搔痒点到即止，诸多应有的戏剧冲突，都在即将迎来峰值之前就消失殆尽，使得全片焦点模糊。这或许是导演刻意为之，但后半段力道崩塌委实明显。

　　从影片考究的影像语言可以看出，导演为每个人物都设置了完整的人物小传——寒酸无奈的爸爸，“风尘”又可怜的妈妈，空虚的闺蜜，混迹江湖冷暖自知的阿豪，沧桑阴狠的组织首领花姐等等，仿佛都很有分量，但这组群像本质上都游离于电影之外，角色功能看似是为了强化佩佩的生存遭遇，形成多维度的情感冲击，但他们多半只充当了背景板。

　　这是因为，纵观全片，竟然没有一个主事件可以让佩佩的境遇真正揪住人心。她与阿豪的关系穿帮后，闺蜜的掐架被强行断篇；花姐露出真面目后，可怕的危机火速被化解，这也是拉低全片水准的一个段落，这里当然有为了过审的考虑，但呈现出来的效果仿佛是：当一段戏实在演不下去时，就干脆把台子拆掉了事——砸一个奇异的彩蛋也挽回不了局面。

　　《过春天》被无死角地吹爆，稍稍让人感到意外，这确实是一部需要足够耐心才能坚持看完的电影。当然，这是白雪的导演处女作，就完成度而言，已经相当了不起。

欢迎关注荔枝锐评（lizhirp）微信公众号：