文/黄帅　

　　（作者黄帅，荔枝新闻特约评论员，《中国青年报》评论员，专栏作者；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　电影《流浪地球》热映后，小说原著作者刘慈欣也跟着火了起来。不过，真的是应了那句老话，“人怕出名猪怕壮”，刘慈欣此前接受采访时的一段话，竟然被网友重新发出来。原本幽默意味浓厚的话，却被赋予了一些异样的色彩。

　　在这段采访中，刘慈欣说：“像电力系统这种工作，你必须按时去上班，坚守岗位，然后你就可以在那里写作了。我相当大的一部分写作都是在岗位上完成的，因为在岗位上写作有一种占便宜的感觉。”

　　对此，国务院国资委新闻中心官方微博@国资小新回复说：“之所以要深化改革，就是因为过去一定程度上存在您说的这种人浮于事的现象。还是改革好，企业能专心搞发展，您也能专心写小说。如今，咱们的特高压已经成了响当当的国家名片，您也成了中国科幻界的领军人物。欢迎您常回娘家看看，再体验一把。”

　　虽然一些网友对此颇有情绪，但针对刘慈欣本人的并不多。其实大家只是借着这个由头，来发泄对某种现象的不满情绪。一些国企工作效率不高、人浮于事的现象，一直以来备受诟病，但一个理性的舆论空间，应该学会就事论事，如果只是拿着刘慈欣此前的只言片语说事，其实意义不大。刘慈欣在写科幻小说出名后，依然长期坚守在电力工作的岗位上，这说明他对这份工作是热爱的，否则也没必要“耗在里面”。

　　更重要的是，我们不能因为刘慈欣所谓的上班“摸鱼”，就否定了其科幻作品的价值，他是中国科幻小说领域最出色的作家之一，这点早就得到了圈子内外的认同。当然，我们也不能因为刘慈欣的成功，就对那些国企中存在的人浮于事的弊病置之不理。从就事论事的角度，舆论理应学会理性客观地看待这些问题。

　　其实，科幻小说在国内长期以来都处于文学圈的边缘。纯文学圈认为这是类型文学，不算纯文学，而通俗文学圈则把言情、武侠乃至玄幻当成主流。长期以来，只有一小部分真正的科幻爱好者坚守着这块阵地，从《新中国未来记》到《珊瑚岛上的死光》、《小灵通漫游未来》，把这一脉科幻文学谱系一点点传承下去，刘慈欣就是其中的代表。

　　众所周知，离开现实经验的文学创作就成了无源之水，《三体》也好，《流浪地球》也罢，其中缜密的理工科思维构成了所谓的“硬科幻”逻辑，而这也跟刘慈欣的日常工作密不可分。他作品中常见的宏大叙事、集体主义情结和奉献精神，与其电力工作中的思维方式一脉相承。可以说，如果他离开了“电工”的工作经验和思维方式，或许就很难创作出这样的作品。

　　因此，没必要对刘慈欣之前这段话如此情绪敏感，应当看到它的背后只不过是集体情绪的一种发泄。更何况，刘慈欣后来也回应称，小说是在业余时间创作的，并没有耽误工作。与其在这样一些小问题上争论不休，不如把目光聚焦在中国科幻文学的未来发展上。

　　从某种意义上讲，科幻作品的水平高低，不只是文学圈或影视圈内部的问题，也体现着国民的科学精神和对未来的想象力。一个普遍的现象是，越是经济和科技发达的国家，其科幻作品就越流行，出色的科幻作品也更多。其中的原因固然有很多，但拥有广泛的科幻读者、观众，以及民众长期对科幻的热情与信心，则是最主要的因素。最近几年，随着《三体》《北京折叠》《流浪地球》等科幻作品从“小圈子”里走向更广阔的舆论场，中国科幻事业的确发展迅猛。但相比发达国家，我们的科幻事业仍有很大的发展空间。对此，舆论理应保持足够的热情与信心。

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