文/内陆飞鱼

　　（作者内陆飞鱼，荔枝新闻特约评论员，影评人、乐评人，国内多个电影奖、音乐奖评委；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”手机客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　《找到你》这部国庆档备受关注的影片显得有些可惜，原本能讲出“女人之苦”、“命运之苦”、“现实之苦”的现实题材，其视点和格局一再缩小，差一点就是八点档婆媳剧的水准，不停地哭哭闹闹、撕来撕去。

　　据说，故事版权买自于韩国，看了一下韩国原版的《迷失：消失的女人》，其实也很一般，这个故事没必要买版权，中国媒体的社会新闻里一大堆。

　　法国女权主义先驱西蒙娜·德·波伏娃曾说，女人不是天生的，而是变成的。意思是说，一个女人不论变成公主、女仆，还是荡妇、淑女，周围环境因素的压迫，以及身边男性的审美需求占了很大比重，没有几个女人活成自己想要的样子，或者没有几个女人认真考虑过我该活成什么样的人。

　　马伊琍饰演的孙芳，是一个农村进城务工人员，婚姻失败，丈夫暴躁，自己辛辛苦苦养着一个生病的孩子，为了给孩子治病，不惜去风月场所当陪酒女郎赚快钱，却也留不住孩子，内心的一点希望终于崩塌，对世界充满了怨念。

　　姚晨饰演的李捷，身为金牌律师的都市白领，事业有成，高收入，有地位，做事情风风火火，和男人相处不融洽，就可以离婚，并把孩子争取来自己养护，最大问题是没时间陪孩子，只能请保姆照顾。

　　两个女性的出身和阶层不同，受教育程度和所处环境不同，面对的生活难题都不一样，孙芳需要的还是最基本的物质保障，李捷需要的是独立人格和精神自由。但是，她们生活在男性的世界里都非常不容易，孙芳出没在社会底层，还经常被渣男纠缠，李捷看似风光，在饭局上也要默默忍受男性客户的性骚扰。

　　作为女人，她们也有共同点，她们都是热爱自己孩子的母亲，认真工作努力赚钱，希望孩子健康成长，她们都有婚姻失败的遭遇，对前夫充满了失望，只想独自抚养孩子，守护他们长大。

　　在以上这些大前提的铺陈下，《找到你》本来可以从婚姻失败、失去孩子的两个母亲身上挖掘一些发人深省的社会问题，以现实主义眼光去描述造成女性弱势、男性不负责任的原因，以及作为劳动者、母亲、妻子三重身份的生存困境，管窥一豹，折射整个大男子主义社会的弊病，让人物更饱满，故事更有深度。

　　但是，片子在执行上是失败的，每一个环节都浮光掠影，都没有沉下去，以哭，闹，煽，苦情，悲情的方式发泄情绪，以密集、直白的台词来讲故事，用来催泪的配乐太满，满耳朵的轰鸣，变成略带狗血一样的“女人何苦为难女人”的通俗戏码。

　　在我看来，主创还有些轻视观众的智商，生怕故事太复杂别人看不懂，以至于不停地解释前因后果，所谓悬念在这里几乎成了鸡肋。

       另一方面很多细节又缺少认真的铺垫，比如，孙芳死掉的孩子储存在李捷家的冷柜里，是为了复仇还是舍不得埋葬？孙芳拐走李捷的孩子是为了延续爱还是为了施展恨？凡此种种，破绽很多。

　　《找到你》看到最后，变成了主要看两个女主角的演技，尤其马伊琍的农村妇女造型，一脸的饱经风霜，疲倦的眼神，每条皱纹里都是故事，连当陪酒女郎时的样子都够土味，令人印象深刻；姚晨发挥也很稳定，专业律师的硬朗率性，白衬衫钮扣少扣一扣，既性感又豪气，胸怀坦荡，完全是职场御姐范儿。

　　应该说，表演上，孙芳、李捷这两个角色气场相当，难分伯仲。可是，这么好的题材，我们仅仅只能看演技，很难再做其他讨论和反思。

       因为细节铺陈不足，感情酝酿还达到顶点，最后孙芳跳海自尽的救赎，就显得有些无力，像是回避责任，片中孩子作为无辜的道具，也没获得真正的爱。

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