文/半辈子

　　（作者半辈子，荔枝新闻特约评论员，资深娱评人；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　熟悉国产剧的观众，很难不对《脱身》抱有高期待，原因不只是陈坤回归国产剧，还有“谍战”这个类型题材。

　　从2008年的《潜伏》大火起势，谍战题材一直保持着稳定的输出，《黎明之前》、《借枪》、《悬崖》、《红色》、《风筝》等等, 不难从中提炼出佳作的特征：尊重剧本为纲的创作方式；注意营造悬疑感，频繁使用反转保持剧情张力；利用身份错位制造冲突和喜剧感；把暴力放在次要地位，作为剧情发展激烈程度的释放；多线索和群像让剧情饱满，尤其重视反派和亦正亦邪人物的塑造；在悬疑剧情中，穿插爱情和友谊的故事线，使得剧集更符合中国人的客厅观剧习惯。

　　最后也最重要的一点是，主人公往往因为具有多重身份，需要大量的内心戏，优秀的类型演员的表现很容易脱颖而出令人印象深刻——戏成就人，人也成就戏。

　  《脱身》几乎继承了以上所有的优良特征。但问题也在于此，这部剧不舍得在创新上迈出哪怕一小步，中规中矩到画地为牢，甚至，熟悉套路的观众，在每个段落都知道会发什么。

　　对《脱身》抱有高期待理所应当：监制兼编剧汪启楠，在悬疑题材上有创作的积累，而一部《脱身》的剧本更是打磨了9年之久，恰恰成为吸引陈坤回归电视的关键，他表示：“无论电影还是电视剧，好的剧本永远是吸引我最重要的因素，而《脱身》中的角色，让我想要再度回归荧屏，演电视剧。”

　　整部剧的故事，沿用了“让小人物卷入复杂事件”作为主线，陈坤和万茜扮演的男女主角，都不是专业的特工，全因机缘巧合牵扯进来。这种设定你不会陌生，早在《潜伏》中姚晨扮演的王翠平，与本剧并无二致。

　　无辜的、不专业的小人物卷入了复杂的谍战事件，天然地制造了身份错位。陈坤扮演的乔智才是混迹街头的纨绔子弟，而万茜扮演的黄俪文则是中产家庭的职业妇女，这两位从懵懂无知到特工技能老道，信仰日渐坚定，是潜在的故事主线，而两个人笨手笨脚的闹笑话，则是喜剧冲突取之不竭的人设来源。

　　陈坤和万茜都是好演员，在他们因身份冲突制造的笑料中，在与保密局的斗智斗勇中，在两人不打不相识的爱情发展中，你很容易被带动起情绪。问题是这样的人设是如此的熟口熟面，两个菜鸟的成长史，就好像复制了《潜伏》中余则成和王翠平的故事。

　　好是好，但太老套。

　　这种俗套不止在人设和剧作主线上，也散落在整个段落的故事里。你不妨想想陈坤和万茜相识的一场戏，两个素未谋面的人，提了同一款手提箱撞在了一起。接下来的剧情，观众拍脑袋也会想到，这两个人一定会拿错箱子，又一定会因此二次碰面闹出冲突。

　　你猜怎样？剧情就真的这么发展了。

　　别误会，我个人对“老套”并没什么意见，实际上类型剧的特点就是重复那些有效的剧作方法。但是老套不是拒绝创新，一部剧没有了新鲜活泼的部分，它就成了经典剧目的重现。这个问题在注重“悬疑”的谍战剧里，更是难以接受，因为它会消解掉观众对于“意外”的期待。从这个角度说，谍战剧看得不“揪心”，就是原罪。

　　当然了，编导似乎也没有把重心放在悬疑上，陈坤和万茜两个角色的喜剧爱情占据了最大篇幅。有两位演技不错的演员，相貌赏心悦目，交手喜感十足，这当然讨喜，但这更加削弱了对敌斗争的残酷性。

　　你不妨回想一下，任何一部经典的谍战题材电视剧，是否在敌人的残酷上不惜笔墨，因为只有如此，才能建立起心理压迫感。《脱身》的过家家爱情喜剧，不是缓解紧张的剧情，而是消解了正邪斗争的根本动力。

　　《脱身》有机会成为经典谍战剧之一，它有优秀的演员和制作团队，它做了几乎所有应该争取的事，可惜每每都是浅尝辄止。毫无新意的人设和俗套的剧情铺陈，让这部制作优良的国产剧味同嚼蜡。

　　汪启楠是很有想法的编剧，关于创新他的原话是“我不觉得电视剧要搞艺术、玩出新意。” 创作要遵循类型的套路，这当然没什么问题，而《脱身》让人看不下去，却是它太无新意。在我看来，这何尝不是创作上的一种懒惰。

　　最后的话是这样的，假如你只是需要一部制作不差，尚可一观的国产剧，那么《脱身》完全够格，但就不要抱有更高的期待了。

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