带着新鲜出炉的奥斯卡最佳影片光环，《水形物语》（The Shape of Water）已成为本周末上映的最热门电影之一。

　　其实，早在影片上映前，因为和《三块广告牌》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）的“同门大PK”（两部片都是福克斯探照灯出品）,《水形物语》早就勾起许多影迷的好奇心。

　　作为“墨西哥三杰之一”的吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro），该片是他最私人化的一部作品（most personal work）,《水形物语》有太多“卖点”（selling point）——

　　跨物种的爱恋；

　　唯美的文艺片调调儿；

　　对冷战思维、边缘人群、种族歧视等诸多问题的隐喻。

　　以及，大概也是最适合当新闻标题的一点，这是奥斯卡创立近90年以来，引进中国速度最快的奥斯卡最佳影片。

　　最近，参加了一次对导演的越洋视频采访，双语君也有幸隔着电脑屏幕，向这位被中国粉丝昵称为“陀螺”的墨西哥电影大师提问。

吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）

　　因为很早前，读到一篇报道，说“陀螺”在自己位于洛杉矶郊区的家中收藏有美猴王（Monkey King）铜像。

　　虽然，悟空在我国是家喻户晓的英雄形象，但在海外，他的“知名度”其实并没有那么高。所以，发现“陀螺”居然收藏孙悟空，还是蛮意外。

　　双语君也很好奇地想知道，在导演数十年如一日对非人类生物（non-human creature）的喜爱中，中国的神话或传奇有没有对他产生过影响。

　　导演沉思片刻，滔滔不绝。

　　当我还是一个孩子的时候，我偶尔听说了美猴王的故事。我喜欢这个角色，因为他桀骜不驯、顽皮又光芒万丈

　　“美猴王还让我认识到，他身处于一群追求自我完美的角色之中。他们聚在一起，他们因此变得更好。

　　“准备《水形物语》时，我并没有想到美猴王。但你们也能看到，我有受到这样一种类型的故事的影响——那就是自身有缺陷的人们为了追求善行善果，合力而为。

　　在影片中我们并没有设置一个圣人，就像你们（的神话小说）一样。但我们有一个河神，他不是佛祖，也不是圣人，而这种设置也是来自于我童年时以及在阅读中所受到的影响。

　　可惜采访时间有限，不能多问，双语君好想知道，“陀螺”导演，您到底看的是哪个版本的《西游记》？这个打开方式比较清奇啊。

　　但其实细细想来，导演眼中的美猴王故事，还真和他的《水形物语》有些微妙的联系。

　　来自亚马逊（Amazon）的神秘鱼人，身处于故事中心，环绕他展开的，是一个对他的营救故事。而营救小分队的成员都是在世俗观点中，苦苦挣扎的边缘人群。他们渴望爱和理解，也因对鱼人的营救，而完成对自我的完美升华。　

　　在故事里，当实验室的负责人曾一度以为，救走鱼人的是一支装备精良的特工小分队时。但其实，这是个非常草根的随意组合——

　　聋哑人艾丽莎因为不能言说，大多数时候是隔绝在自己的世界里。

　　她的男邻居，在摄影取代绘画的时代，是一个失意落魄的广告绘画师。

　　她在实验室最好的朋友，是一位黑人妇女，忍受无爱的婚姻和实验室里充满敌意的种族歧视。

　　他们同是天涯沦落人，却做了一件很不可思议的事情。

　　电影评论家已经对《水形物语》有太多的解说。

　　但于普通观众而言，《水形物语》可以不是一个简单的“美女与野兽”（Beauty and the Beast）式的爱情故事，它可以让我们看到更多，也产生更多的共鸣。

　　即使生活让你困顿不堪，垂头丧气，即使你资质平庸，寂寂于人群，你也有成为英雄的一刻，也有获得惊世爱情的可能。

　　而对导演而言，《水形物语》是他写给经典老电影的一封情书。

　　对这个故事，他梦想多年。

　　这位出生于于瓜达拉哈拉的电影人，最早获得《水形物语》的灵感，居然是他6岁时看到《黑湖妖谭》（Creature from the Black Lagoon），当他看到影片中的两栖人性生物向女主角游去时，感觉浪漫极了。托罗希望他俩在一起，但结尾却不如他意。

《黑湖妖谭》（Creature from the Black Lagoon）

　　等到托罗自己可以执掌导筒，他就决定，要拍一部能让跨物种爱恋成功的电影，这样能去“治愈那些需要被治愈的人”。

　　为了这份执念。托罗退出预算高达1.5亿美元的“环太平洋2”的拍摄，而执着地奔向制作经费仅是个零头，只有1930万美元的《水形物语》。

　　“从这个预算角度来说，这个是很难拍的电影。我们花费了大量的时间去精打细算。”

　　但对导演而言，这毕竟是他最雄心勃勃的电影，而且如此美丽。

　　《环太平洋：雷霆再起》这部科幻片下周五上映了，托罗是制片人，想想也很有趣，能接连两个周末，都在国内大银幕上，看到和托罗有关系的电影。这算不算美猴王给种下的前缘呢？

　　其实，毫无疑问，在同时代热衷于创造电影怪物形象的导演里，托罗是其中的佼佼者。而他在这方面的天赋，早在1993年其导演处女作《魔鬼银爪》（Cronos）问世时，就有所展现。

　　《魔鬼银爪》的故事有那么一点点儿《吸血惊情四百年》的意思。

　　故事开端于1536年，在墨西哥小城韦拉克鲁斯，一个炼金术士发明了一个获得永生的装置。四百年后之后，一个古董商人无意中得到了这个失传已久的器物，他也因此长生不老，但代价却是成为一个吸血鬼。

　　托罗一出手就很惊艳，《魔鬼银爪》也因此代表墨西哥去角逐66届奥斯卡的最佳外语片奖。　

　　而之后，他在炮制大银幕的怪物方面，仿佛开挂了一般。

　　这些令人印象深刻的形象，既有《潘神的迷宫》（Pan’s Labyrinth）里的潘神，以及《环太平洋1》里的那些庞大的海怪，还有《地狱男爵》（Hellboy）中的鱼人亚伯。

　　《潘神的迷宫》（Pan’s Labyrinth）

　　而他对怪物的爱，又深植于墨西哥文化所特有的土壤之中。

　　在采访中，他说到：“墨西哥人所创造的形象和他们的创造力，迥异于北美洲其他国家和地区。墨西哥是是一个神奇与日常和谐共存的国度。所以，墨西哥人可以有一个外形美丽的两栖生物像神一样来自河中，他也可以生活在浴缸里。这种方式非常墨西哥。”

　　在墨西哥，托罗认为当地人对各种灵异的生物或现象都处之坦然。

　　“我们和蝙蝠、鬼魂，乃至森林及河流中的神都没有距离感。对不可思议之事，墨西哥人每天都会觉得那没什么。如果你说你看到一个鬼魂了，人们会说：‘好，给我讲讲它。’他们不会说：‘你疯了吧？’我们就是这样，同时接受超现实和现实的东西。

　　“陀螺”今年53岁，对于导演而言，这还是最好的年华，岁月积累了阅历和名声。

　　加上这次拿奖拿到手发软的《水形物语》，也许，“陀螺”真的会为怪兽片的爱好者们，创造一个大银幕上的怪兽宇宙呢。