文/绿流三千里

　　（作者绿流三千里，荔枝新闻特约评论员，豆瓣阅读作者，猫眼电影特邀影评人；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　上周，吴宇森导演的暴力美学经典《英雄本色》重映，又勾起人无数想当年忆往昔的情怀，本以为重映佳作是为给他的新作《追捕》造势，谁知《追捕》的宣传力度还没有《英雄本色》大，档期又排在了好莱坞大制作的《正义联盟》和几部获奖文艺片之间，实在吃亏。

　　新版《追捕》和1976年高仓健版的《追捕》改编自同一部原著《涉过愤怒的河》，基本架构相同：好人杜丘无辜被陷害，一边躲避警察的追捕，一边追捕陷害他的人，最终揭露出医药事故背后的大阴谋。改动较大的是人物关系，杜丘的身份成变了一名中国籍律师，原版中美女救英雄的真由美成了一名中日混血白富美，和杜丘不再是情侣关系，而杜丘和正义警察矢村之间却有着一见钟情般的惺惺相惜。

　　新版想要把中日韩三国的演员都合理地安排进故事，肯定是要做出改编的，但本片有很多地方不是改编而是瞎编。主要问题出在女性角色身上，原版中的真由美敢爱敢恨，如一匹野马，而新版真由美则是一个苦大仇深的小寡妇，然后，没有任何铺垫突然就告诉观众她是拥有一座农场的大小姐，当男主需要火力支援的时候，她又突然就拥有了六岁就会使猎枪的战斗技能，简直想起一出是一出，这样一位对逝去未婚夫爱得感天动地的奇女子最后还爱上了杜丘……片中还有两位莫名其妙的女杀手，化着网红妆，与导演努力营造的怀旧画风格格不入，她们的戏份除了撒观众一脸百合牌狗粮之外，对剧情毫无推动作用。请问你们编剧是不是对女人有什么误会？

　　《追捕》如果能砍掉这些蹩脚的女性角色，剧情就会清爽许多，能让观众集中精力欣赏老派热血男儿的魅力。吴宇森近年来的作品，最明显的问题就是啰嗦，《赤壁》和《太平轮》都是拍了上下两部，剧情松散、拖拖拉拉，就像一个老人舍不得丢旧东西一样，保留着那些复杂却无用的情节。这让人无比怀念他在八九十年代的干净利落、风流洒脱。

　　但是，别忘了吴导最擅长的是拍双男主，而新版《追捕》正好和《英雄本色》、《喋血双雄》、《纵横四海》一样是双男主。所以，当张涵予和福山雅治肩并肩手拉手一起走出来的时候，我们熟悉的那个吴宇森又回来了。

　　飞溅的水花拍打在男子汉刚毅的脸庞，鲜红的热血浸透雪白的衣裳，冰冷密集的子弹将花儿朵朵击碎，白鸽在拳脚交加的空隙中拍打着翅膀，这就是教科书式的暴力美学场面啊。这些场面可能有些老套，但绝不是暮气，更没有油腻。武戏硬桥硬马，见血见肉；文戏官方卖腐，逼死同人，荷尔蒙与冷幽默结合得天衣无缝。不得不说，吴宇森是真的很会拍阳刚之美啊。

高仓健版《追捕》

　　只可惜，这么美的动作场面，这么美的英雄豪情，却没有锤炼出符合逻辑的剧本。这也是影片口碑低迷的原因。

　　总而言之，新版《追捕》可以说是拍得费力不讨好。一个七十年代的老IP，很难吸引观众，如今高仓健都去世了，他的粉丝也老了，年轻人不熟悉这个故事，不会买情怀的帐。演员本身是有票房号召力的，张涵予在《湄公河行动》后收割大批粉丝，福山雅治常年稳坐“日本女性最想抱的男星”第一把交椅，但影片宣传时没有想办法激起粉丝的热情，再加上福山雅治结婚后人气暴跌，所以在日本市场的票房也堪忧。

　　此外，影片刻意营造的怀旧风格与新时代新事物难以交融，像是把不同年代的电影剪辑在了一起，容易出戏。《英雄本色》中小马哥风衣墨镜大长腿的潇洒形象正是脱胎自老版《追捕》中的高仓健，可见吴宇森对这部电影是很有感情的，可惜天时地利人和它几乎一样都没有占到。

　　老导演，老IP，老偶像，老风格，在当今的电影市场中显得有些突兀。观众的口味在变，如今已不再是小马哥的江湖了。我十分尊重吴导对自己的风格、情怀的坚持，但更多的是惋惜，他就像是一位走在黄昏中的独行杀手，暮色中人们看不到他辉煌的过去，只看得到他沧桑的背影。

欢迎关注荔枝锐评（lizhirp）微信公众号：