文/耷子

　　（作者耷子，荔枝新闻特约评论员，影评人，执行制片，江苏省电影电视评论学会理事；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　好莱坞殿堂级导演马丁·斯科塞斯最近在影片《母亲》遭遇公众恶评的暴击之后，发表了振聋发聩的呼号：“越来越多的声音倾向于纯粹的批判主义，人们好像非常享受看到电影或者电影人被拒绝、被驱逐，甚至被撕成碎片。”老马丁的中心思想是：电影从来都不拒绝批评，但无法容忍过快地被下结论，而作为一种艺术，它与用户对餐厅食品和的士司机的评分永远无法相提并论。所以，当刚刚在北美扑街的灾难片《全球风暴》摆在我们面前时，你不妨先收起惯性偏见，来看看这部电影的完成质量究竟如何。客观而言，《全球风暴》无论是故事设置还是特效场面，都已做到了灾难片的极致，其唯一的不可抗力是：生不逢时。

　　从1996年的《龙卷风》至今，好莱坞灾难片在中国大陆的吸钞能力有目共睹，但在罗兰·艾默里奇执导的《后天》和《2012》狂卷数亿票房之后，多数观众已对龙卷风、火山爆发、冰川崩塌、地震海啸等自然灾害形成了免疫，灾难片与“傻大粗电影”直接划上了等号。如此情况下，耗资1.2亿美元、经历数次补拍和延档的《全球风暴》，给人造成的心理预期已不是“审美疲劳”，而是“审美排斥”。更何况，影片在北美上映的当口，美国遭遇了飓风袭击，没有人愿意在电影院里看到离现实如此之近的惨烈画面，就连美版海报上的宣传语“勇对风暴”都被删除了。

　　这里需要说明的是：首次执导电影的迪安·德夫林，对于自己的这部大银幕处女作自然不会甘于平庸，《全球风暴》并不是一部胡乱堆积灾难镜头、用满满套路交差的电影，全片60%的篇幅都在编织相对丰富的叙事线索，以强化悬疑、惊悚、推理等类型元素，即便在故事推进过程中不乏逻辑疏漏，但作为一部被刻上灾难片标签的电影来说，《全球风暴》在经营故事方面的努力已远超黔驴技穷的艾默里奇，更不用说比烂成渣的《变形金刚》精彩多少倍。

　　灾难片的两大关键词是天灾与人祸，但故事精彩与否还得看两者如何编排。《全球风暴》颇具创意的设定是：天灾早已被人类控制，美国通过技术手段掌握了气象，只是，当这项技术被反面势力利用时，天灾又将重新降临。整部影片中，观众关注的核心并非灾难何时到来，而是幕后黑手实施的阴谋。以往的灾难片，通常只是在展示完壮观的毁灭场面后，以一波三折的救援过程作为剧情推力（如《末日浩劫》），而本片的灾难场面都只是背景板，男主角与弟弟合力与美国当局进行抗衡、秘密调查气象系统被更改的真相，才是剧情的助燃器。每次重要转折确实都有“扯淡”之嫌，但对于一部只有110分钟的电影来说，其戏剧容量已足够撑满三集美剧。

　　《全球风暴》里的兄弟情、情侣情、同事情、父女情等等，都不再是为煽情而煽情的存在，它们都结结实实地参与了叙事，也制造了笑点，这在灾难电影中十分罕见。演惯了开挂猛男的杰拉德·巴特勒在片中的状态依旧停留在了《奥林匹斯陷落》《伦敦陷落》中，但他与弟弟、女儿、女同事之间的戏份都十分充实，使得你竟会“不争气”地为这些功能化的角色动容几分。

　　关于《全球风暴》的特效场面，最直接的感受是：你仿佛在滚筒洗衣机里待了好几个小时。

　　影片外太空场面的视觉效果，要远远优于地球惨遭修理的场面。甚至可以说，主角们在太空作业时所完成的大量动作镜头和太空舱爆炸场面，比作为类型片标杆的《地心引力》更为惊人——天旋地转的逼真感再一次带来了非常强烈的感官刺激。影片中，地面上的管道爆炸、海啸、龙卷风、冰雹、闪电等等，在视觉表现上都相对粗糙，尤其是迪拜塔遭海啸袭击倾斜的画面，已逃不过观众挑剔的眼睛。所以，影片要想冲击奥斯卡最佳视觉效果奖，尚有难度。

　　按照老马丁的态度，《全球风暴》无疑是一部被轻视了的商业片。对于深谙好莱坞爆米花电影的人来说，该片的BUG自然是数也数不过来，但对于一部论场面有场面，论故事有故事，论明星有明星的顶级快餐电影，还有什么不满足的呢？

欢迎关注荔枝锐评（lizhirp）微信公众号：