文/耷子

　　（作者耷子，“荔枝新闻”特约评论员，影评人，执行制片，江苏省电影电视评论学会理事；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家约稿，转载请注明出处。）

　　对于近来口口相传的韩国神剧《信号》，我听到最刻薄的一句评价是：同样是看韩剧，看《太阳的后裔》和看《信号》的观众，在智商和品位上被残忍地拉开了差距。

　　这句话虽然打击面甚广，且让《信号》的粉丝瞬间拥有了智商优越感，但话粗理不糙——犯罪科幻推理剧《信号》，委实改变了太多人对韩剧的印象。在过去的很多年中，兜售偶像颜值和唠叨家常的韩剧，无论在韩国本土还是在亚洲市场，都牢牢占据着约八成的收视份额，针对主流居家女性定制的妈婆剧，几乎夯实了韩剧的肤浅形象。

　　《信号》的横空出世，简直石破天惊。

　　作为一部如假包换的良心剧，《信号》的优秀绝不仅仅局限于它在犯罪、科幻、悬疑、惊悚等类型元素上的出色表现，而在于从一开始，它就懂得如何在韩剧最擅长的“人情”上发挥优势。因此，我并不认为《信号》是一部靠模仿来追赶美剧的作品。

　　相对于热衷构建强逻辑和提升烧脑度的欧美剧集，《信号》里三大主角的人设，已然超越了《神探夏洛克》、《犯罪心理》、《尸骨寻踪》等罪犯剧中线索人物的份量——三个性格迥异的警察，都着完整而精密的个人前史，与每个案件的关联度奇高，而角色之间令人或感动，或无奈的情感联系，更是让人足以对每个人的困境感同身受。

　　《信号》用16集的篇幅（每集超过1小时，信息量巨大），讲述了几桩未解悬案的破案过程。所谓“信号”，是指一个名叫朴海英的青年警察，因一次偶然机会获得了一个报话机。每晚接近凌晨时，他都会收到来自报话机的“信号”：报话机的另一头，竟是生活在上世纪80年代的警察李材韩，两个男人用这种特殊的交流方式，掀动了一场揭黑风暴。朴海英的现任组长——女警车秀贤，是李材韩多年前的搭档。李材韩十几年前神秘失踪后，车秀贤一直都在寻找这个她深爱着的正直警察。随着案件的发展，三人开始朝同一个方向聚拢。

　　在这部神剧中，所有案件的谜底，都能爆发出本格推理小说的畅快淋漓，细节线索严丝合缝、关键人物出场时机精准，推理逻辑瑕疵相对较少。更重要的是，除了推理快感外，案件本身所透射出的社会写实意味，又显现出了罕见的深刻性。

　　罪犯的犯罪动机，有的源于家庭悲剧，有的源于生活无奈；受害者有的缘于意外事件，有的则缘于令人瞠目结舌的非人道迫害——在《信号》中，韩国社会暗角边缘的真实状况，被刀刀见血地展现出来——在这个国家里，司法腐败、阶层矛盾、警察在黑白两道上的道德沦丧，都到了伸手不见五指的地步。这种无处不在、触及痛点的凌厉感，与韩国大银幕上《熔炉》、《走到尽头》等“一黑到底”的电影，都有着相似的内在肌理。

　　值得玩味的是，以“信号”串联起两个时空的探案方法，虽耳目一新，但它的创意核心却不仅仅是为增添噱头。改变过去就可以改变现在，是《信号》在科幻层面所架设的最重要的逻辑前提，其最大的说服力在于，编剧对平行空间理论有着清晰的认识——所谓平行空间，是指一个人在某一时点的选择，决定了多个平行空间的事态发展动线和结果，无论是发生的还是未发生的，都构成一个空间。朴海英是《信号》中唯一个可以跨空间存在的“真先知”，而他所经历的一切，除了能给故事带来诡异的妙趣外，更重要的是让躲在镜头背后的编剧完成了一次令人尊敬的呼号：30多年过去，真正的警察在韩国还是如此的稀缺。

　　无论从推理水准还是情感力度上考量，《信号》都是上乘之作，这与全剧扎实的群戏水平不无关系。扮演李材韩的赵震雄，用影帝级的表演诠释了一个不惧恶势力的英雄警察角色，在我看来，赵震雄有望成为宋康昊之后，最无可挑剔的韩国国民演技派演员。46岁的韩国冻龄女神金惠秀，扮演了横跨20多年的车秀贤，其眼神变化之准确、颜值之过硬，足以被视为“韩国的许晴”。相对于两位大神的表演，扮演朴海英的李帝勋，在表现力上略显薄弱，若以苛刻标准来要求该剧，李帝勋缺乏变化的演技可能是为数不多的软肋之一。

　　《信号》在后半段的叙事节奏明显放缓，但总体上瑕不掩瑜，对于推理控和颜值控来说，它都是爽心悦目的佳作。这一可遇而不可求的剧本教科书，确有必要让人反复琢磨，毕竟，当下真正对得起观众智商和情商的影视作品，已然稀缺了太久太久。

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