文/耷子

　　（作者耷子，“荔枝新闻”特约评论员，影评人，执行制片，江苏省电影电视评论学会理事；本文系作者为荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家供稿，转载请注明出处。）

　　     《西游记之孙悟空三打白骨精》在这个春节档的最大短板，莫过于前一部《大闹天宫》在口碑上的全盘沦陷。但一个不争事实是：《三打》较前一部的水准之飞跃，简直到了令人震惊的地步——在华语奇幻片领域，《三打》已然成为一部可以和好莱坞A级类型片媲美的作品。尽管，盛赞此片的前提依旧是“华语电影”范畴，但从这部超级IP电影的完成度来看，它确实能给华语电影带来信心。毕竟，它不是一部单靠情怀支撑起来的水货。

　　      看《三打》的过程是一段奇妙的体验。你会不自觉地去捕捉1986年电视剧版《西游记》里那些根深蒂固的记忆：白骨精幻化成为一家三口，被孙悟空打一次溜一次，最后师徒二人含恨狂撕，让人恨不能对着唐僧的额头也来一记闷棍。30年前的电视剧，因时代局限而贡献的脸谱化演绎方式，俘获的至多是那个年代没怎么见过世面的观众，而面对这样一个妇孺皆知的故事，电影版《三打》自是不能再走那种浅表虚浮的小人书路线。

　　      庆幸的是，电影演到一半时，你已经可以彻底忘掉电视剧，进而开始这么享受：就像迪士尼拿出滔天勇气重拍《魔法黑森林》《沉睡魔咒》，成功“洗白”后妈老妖一样，《三打》同样为白骨精赋予了更多前史，并以此开掘出她和唐僧、孙悟空三者之间更加耐人寻味的关系——在剧作上，这是一个值得肯定的进步。在有限的两小时之内，影片并未依赖“三棍子”作为推进情节的主要动力，而是从唐僧在五行山下解救孙悟空开始，将两个主要角色的成长作为主线，并轨推进，而半路杀出的白骨精则成为引爆戏剧冲突的导火索。

　　     叙事过程中，两个细节颇为抢眼：一是白骨精法力升级，让孙悟空火眼金睛暂时失效，强化了剧情张力；二是白骨精借助耍猴场面蛊惑孙悟空策反，令故事瞬间生动起来。还不止是孙悟空和白骨精建立了有效互动，唐僧与白骨精亦有延展性的关系呈现——亦如徐克版《青蛇》构筑青蛇与法海之间的焦灼关系一样，《三打》里其实也隐藏着白骨精和唐僧的特殊情愫，影片因篇幅等原因舍弃了这方面的叙述，但留在大银幕的部分却翻出了故事的另一层内蕴——唐僧一心想要度人，但白骨精出于对人性的绝望，奔着永世为妖的目的而去，在必须做出决断时，唐僧本着“不跨过一叶苍生”的信念，选择了舍弃自我——这种出乎意料的身体力行，摆脱了嘴上说教或是以暴降妖的套路，让人物有了全新的解读方式。

　　     《三打》的特效场面处在了华语电影的至高点，大场面有骷髅军团集结出动，类似《木乃伊》系列；小匠心有孙悟空为唐僧画的防护圈，若隐若现的梵文甚是瑰奇。当然，影片的最大亮点，毫无疑问是巩俐扮演的白骨精。影片中的白骨精，既魅惑无边，又艳辣骇人；既偏执张狂，又悲戚可怜。这个角色，就像形同水中绽墨的黑色长袍一样，神秘莫测，诡谲多变，包裹着一个女人被撕碎的、万劫不复的内心。巩俐多年来一直擅长扮演在痛苦中倔强生长的女性角色，这一点，和剧本中的白骨精十分接近。更重要的是，这是一个在气质上介于女王和妖精之间的复杂角色，需要强大的演技支撑。一年多以前，当巩俐接下这个角色时，多少还是让人心存疑虑——这个趋向于花瓶的角色，之前传闻已被某靠脸吃饭的女星拒绝。但是现在，巩俐的表现让人后怕，若是他人扮演此角，影片将流失多少精彩。   

　　    当然，《三打》在类型片制作上的绝对考究，也难免瑕疵。可以看出，导演郑保瑞为了迎合大陆市场，试图在魔幻和喜剧元素上找到平衡，但相对于巩俐学院派的疯魔演技，孙悟空（郭富城）、唐僧（冯绍峰）、猪八戒（小沈阳）、沙僧（罗仲谦）等在内的几个角色，都很难找到一个合适调子与之搭配。小品式抖包袱的方式，让若干勉强及格的笑点累积成了尴尬症，这与唐僧后半段“开悟”亦形成了断裂感。不过，《三打》整体上做到了叙事的完整有趣，在改编上似乎找到了正确“模板”，让“西游”系列给人留下了更多期待。