文/祖纪妍

　　（作者祖纪妍，“荔枝新闻”特约评论员，北京大学电影学硕士，戏剧导演；本文系作者为“荔枝网”及旗下“荔枝新闻”手机客户端独家供稿，转载请注明出处。）

　　《寻龙诀》上映大获好评，从媒体到影评人到普通观众都给予了很高的评价。首日票房2.3亿，成为华语电影首日票房冠军；豆瓣评分8.0分，跻身今年华语电影前几名；知名影评人magasa也用“《寻龙诀》以封神”作为标题噱头在《虹膜》上发表了评论，可谓，一年两部“鬼吹灯”，贺岁再掀寻金热。

　　当然，magasa的原话是“《寻龙诀》已封神，据说是因为它让中国电影进入了工业时代”。他认为，“工业”二字有三重含义：首先是资本密度，其次是技术密度，第三是类型规范。《寻龙诀》首日票房，基本就赚回了一部还算不错的中国类型片的总票房，资本的成绩有目共睹，加上被网友称赞的终于不再五毛的特效，前两者的“封神”堪称名符其实。所以，咱们今天主要掰扯一下，《寻龙诀》在类型化上面是否真如传闻所言的那样“神乎其神”。

　　事先声明，我不是天下霸唱的粉丝，也不是“鬼吹灯”系列的读者，我只用最后《寻龙诀》的成片说事儿。

　　每一种类型片都有各自讲故事的规则，既然我们要探讨类型，首先就需要给《寻龙诀》在类型上定个性。我不认为《寻龙诀》是一部“幻想类型片”，因为幻想类型片无非分为三大类别：科幻、魔幻和奇幻，代表作分别为《异形》《魔戒》和《爱丽丝漫游仙境》。这三类幻想类型片都有一个共同点，即通过幻想的方式构建一个不同于真实世界的世界。简言之，“幻”是影片主体。

　　当然，在一个类型杂糅的电影时代里，复合类型已成主流，制造“幻觉”也成为诸多商业片都要借鉴的类型元素，于是就有了奇幻爱情片、科幻灾难片、超级英雄电影等诸多涉及“幻”的子类型。但如果“幻想”不是电影主体，就不能类型定位为幻想片，所以《时空恋旅人》是爱情片，《侏罗纪公园》是灾难片，《超人》是动作片——尽管它们都有一定的幻想色彩。同样，我认为《寻龙诀》本质是一部寻宝冒险片，是一部中国山寨版的“加勒比海盗”。

　　“为了一件宝物，开启一段旅程”，是所有寻宝冒险片的高概念。旅程中势必要有同伴，势必要遭遇敌人，势必要历尽艰险、甚至“九九八十一难”，《西游记》是中国最有代表性的寻宝故事。在寻宝故事中，主人公要有执念，执念会化解贪婪，会使主角显得可爱，以增强观众的自我认同感；在寻宝故事中，要有关卡，要打关卡，要一波三折，要有起有落；寻宝时要有“亦敌亦友”的同伴，同伴要各怀心事，有利益冲突，有团结和背叛，以增强故事的可看性。影史上经典的寻宝冒险片数不胜数，比如《夺宝奇兵》《古墓丽影》和《国家宝藏》。

　　因为有既定的程式，类型片略有雷同在所难免，下面我们就拿《寻龙诀》与同类型的《加勒比海盗》来做对比：

　　首先，是主题曲的似曾相识。两部影片有着同样恢弘雄壮的弦乐背景，以及具有波动感的打击乐器敲击，就连每个乐句结尾处的附点节奏顿挫都那样一致。

　　其次，是双线索叙事的架构。《加勒比海盗1》中，船长与铁匠联手寻找被劫走的富人家小姐，但两人的目的和欲望并不一致，像极了摸金校尉和虹姐间相互利用又相互掣肘的关系。

　　第三，都用真爱作为执念。老王和胡八一对死去的丁思甜的思念，绝对不亚于“精灵王子”对活着的爱人的执守。真爱的幌子使宝物变得不再珍贵，也使摸金校尉“私占国家财产”的罪名无法坐实，免了过审的麻烦。

　　第四，当然是风格的选择。寻宝冒险片都要经历漫长的探险之旅，为使观众不要犯困，导演一般会有两种方式保持大家的注意力，一种是增添惊悚感，一种是增加喜剧性，这两种选择决定了电影的两种不同质感，《寻龙诀》与《加勒比海盗》明显走的都是“逗比范儿”。

　　以上对比，显示《寻龙诀》类型定位的精准，这也是其成功的重要原因。然而，所谓类型片都是共性的积累，优秀的类型片需要共性基础上特性的显现。《寻龙诀》只有共性没有个性，只是及格还无法优秀，问题的核心，在于没有一个性格鲜明而又魅力非凡的人物形象。

　　如果《加勒比海盗》失去了杰克船长，整个故事就都不成立了，但《寻龙诀》没有胡八一好像问题不大，就连他手里标志性的罗盘好像也没有什么卵用。

　　编剧功力不足，塑造不出来“顶天立地”的单抗主角怎么办？有种做法是分散主角的技能，组团作战。经典的盗宝片都是这样做的，比如《十三罗汉》《高楼大劫案》和《惊天魔盗团》，每人有一个特殊技能，一种奇葩性格，每个人都能吸引一票粉丝，然后聚成一团火。很明显，深谙类型之道的乌尔善也想走这个路子，但自始至终，也没有交代清楚三个分散主角各自的技能，突出的特点以及摸金校尉为何必须共进退的原因，这是《寻龙诀》一部电影的缺憾，也是中国想从电影大国迈向电影强国的瓶颈。

　　所以，依我之见，即使在电影工业层面，也先别急着给《寻龙诀》“封神”，因为除去资本和技术以外，在最关乎电影本质的创作上面，我们也只学到了好莱坞的皮毛而已。