文/土土绒

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　　延续了《琅琊榜》的超高人气，孔笙团队再度打造的新剧《欢乐颂》一开播就飙升至了话题榜榜首，成为近期最受关注的剧集（没有之一）。难得的是，在关注度飙升的同时，美誉度也保持在一个相当高的水平。因此特意找来看了一下，没想到不看不要紧、一看吓一跳：这么尴尬的剧，居然还有这么多人叫好？

　　我可以接受人物形象的脸谱化、标签化，但我万万没想到的是：人物的性格居然是在一开头就用旁白告诉你的！这个是高冷的、那个是迷糊的、那个又是精于人情世故的……喂！这是电视剧啊！不是中学语文阅读理解！你全概括出来我还看表演、看剧情干什么呢？是不是每过几分钟还要概括段落大意啊？——还真有，又是旁白，到了（导演认为的）关键时刻就会跳出来告诉你：现在是什么情况、主人公是什么心情、剧情发展到这里意味着什么……喂喂！你是怕我弱智看不懂电视剧吗？求求你我智商没那么低好吗？而且，所谓的电视剧，不是应该用表演和台词来表现人物性格吗？不是应该通过剧情来让观众领悟道理、产生共鸣吗？有这么投机取巧的吗？

　　然而，单纯的我还以为只要忍受一下尴尬的旁白就好了，没想到接下来的剧情更是让人无力吐槽，各种矛盾频频用意外来解决。顺便说一句，评价一个编剧能力的高下，可以看他在多大程度上用了偶然事件（巧合）来推动情节的发展。比如说，一场大战在即，你肯定期待两军如何运筹帷幄、排兵布阵、通过种种努力一方赢得另一方，而不是两军相对、忽然天上一个惊雷把其中一方全都劈死、烧死、另一方就此凯旋。看到后一种剧情，你一定是脱口而出：我去，什么鬼？！——没错，这是所有人的正常反应。也就是说：剧情要用情理之中的逻辑制造意料之外的效果，而不能依赖小概率事件来制造戏剧性。就好像常说的韩剧有三宝：车祸癌症治不好，为什么大家都嘲笑？因为这些都是小概率事件，全靠小概率事件来推动情节发展，你会觉得好不真实，好狗血。可是，为什么似乎我们看的电视剧都在用？因为太好用了嘛！日常生活多平淡啊？用普通人的逻辑编出不普通的剧情来，多难啊！而一个巧合轻松搞定！——好吧，那我们就放低标准，可以使用，不能滥用，尤其不能成为主要矛盾的解决方式。

　　但是《欢乐颂》是怎样的呢？两集都快结束了，5位主角还处在路人状态（这剧情也是够拖沓的）。于是编剧急了，哐当！电梯坏了！（你告诉我这几率有多大。）哐当！正好同一层的5个住户都在这一趟电梯里、并没有再没有别人（这个几率又是多大？两个几率相乘又是多少？）这是5位主角第一次相聚、也是5人关系质变的理由，是下面剧情发展的基础，如此重要的一场戏，全靠一次巧合。

　　再比如，全上海就只有一家酒吧吗？为什么樊胜美一说要去酒吧，曲筱绡就知道她要去mint酒吧呢？你在路边听人说要下馆子、会马上跑过去问你们要去ABC饭馆吗？还是说一家酒吧开业、社会各界人士都要到贺？这是既不合情理、又过度依赖巧合。

　　最后再说说人物性格的频频出戏吧。安迪，旁白已经告诉我们了，是个高冷的美人，可是除了开头几场戏以外，几乎是见人就笑。你见过这么爱笑的、平易近人的“冷”美人吗？更别提刚认识邻居就深夜跟对方一起在自己家嗨聊工作，又毫不介意地邀请邻居来家做饭吃饭了。还有，说好的有肢体接触障碍呢？愉快地接受按摩又是什么鬼？不要告诉我是一次电梯事故拉近了主角之间的距离，事故可以引起一时的感动或感慨，但不会改变一个人的性格。

　　还有人情练达的樊胜美，室友分手了为啥要砸别人的家啊？如此冲动、不计后果，还是精于人情世故的都市熟女吗？

　　至于白富美曲筱绡，也是神奇的存在。原来一直是混世魔王、但剧情需要三言两语就能在精明老爸面前树立上进女青年的形象。有什么问题只要打个电话给身边的小跟班姚斌，随叫随到而且什么都能知道，什么豪车是谁的啦、富商的家底啦、正在被讯问的人去了哪个派出所啦……简直就是现实版小叮当啊！虽然看上去是个纨绔子弟，但没想到这么有能力呢！

　　……

　　总而言之，讲故事和塑造人物是一部电视剧的本分，也是该有的套路，如果连这两点都做不好的话，那就真的尴尬了。当然，说了这么多“尴尬”，也不是说这部剧差到哪里去。毕竟，国内比它更差的剧还有很多呢。