文/耷子

　　（作者耷子，“荔枝新闻”特约评论员，影评人，执行制片，江苏省电影电视评论学会理事；本文系作者为荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家供稿，转载请注明出处。）

　　超自然惊悚电影《最后的巫师猎人》，很容易让人想起诞生于40多年前的经典游戏《龙与地下城》。好莱坞动作型男范·迪塞尔扮演的巫师猎人卡尔德，就像这个游戏系统中无所不能的虚拟角色一样，和玩家一起经历出生入死，对抗着一个迷离复杂的黑暗世界。

　　当然，《最后的巫师猎人》并不是一部单纯的打怪电影，编剧科里·古德曼所做的事，就像玛格莉特·魏丝和崔西·西克曼当年改造《龙与地下城》，建立《龙枪》的“克莱恩”魔法体系一样，为那个巫师和猎人并存的奇幻世界，赋予了善良、邪恶和中立三种色调，它们此消彼长，保持着一种微妙平衡。唯一不同的是，《龙枪》中的英雄都是期待获得大众认同的普通人，而《最后的巫师猎人》中的卡尔德则是一个更具传奇性和宿命感的“超人”。

　　和《木乃伊》系列电影一样，《最后的巫师猎人》设置了一个横跨800年的时间长廊，将历史和现今世界紧密勾连在一起。卡尔德的最初形象，仿佛是从某个死亡金属乐队里走来的人——蓄着浓密的胡子，头上还有头发。他和女巫猎人团队一起，试图在雪山中摧毁女巫的老巢。但在一场惨烈大战过后，他的同伴全部死去。卡尔德在杀死女巫之前，被对方施加了不死恶咒，他注定要承受失去妻儿的痛苦，永远的孤独下去。800年后，卡尔德成了一个派头十足的纽约男人，但他的使命并没有结束：在第36代除魔牧师被杀害之后，卡尔德必须和初出茅庐的接班人携手破解阴谋。在发现邪恶魔法的过程中，卡尔德邂逅了一个名叫克洛伊的女巫，她能通过梦境找到记忆线索。此时，身份的矛盾又摆在了卡尔德面前。

　　作为一部类型片，《最后的巫师猎人》并没有把电影做成冲关游戏，它尽可能地将多种商业电影元素杂糅在一起，形成一种魔幻片质感。从视觉上看，它有着《第七子》、《哈利·波特》等特效电影中较常见的黑暗底色，而在这一基础上，还有重口味的杀戮镜头出现——女巫被卡尔德杀死的一幕足以让人做噩梦，这在中国大陆引进片的历史上较为罕见。

　　从叙事节奏上看，影片中每一个重要动作场面的到来，都是依靠颇具悬疑力度的情节点进行串联，最后将人物的前后史衔接在一起。同样是走打怪和血爆的路线，这部电影在很大程度上避免了《韩赛尔与格蕾特》刻意追求出挑的视觉风格，而导致的节奏失控。

　　影片用接近9000万美元的成本，夯筑了一个光怪陆离的特殊世界，但比视觉更让人印象深刻的，是正处在事业高潮期的范·迪塞尔。或许是因为光头的缘故，迪塞尔之前曾一度被好莱坞视为布鲁斯·威利斯的接班人。但事实上，从《星际传奇》、《极限特工》再到《速度与激情》，迪塞尔越来越像巅峰时期的动作明星史蒂芬·西格尔——骨子里带有一种极具挑逗性和吸引力的自信。在《最后的巫师猎人》中，迪塞尔扮演的卡尔德虽背负着难以忍受的人生悲剧，但其并未刻意表现出纠结和挣扎感，更多时候，他都通过坚定不移的探寻和冒险，来落实人物的性格走向。卡尔德不是一个可以随时显现光环的英雄，也不是一个需要博得同情的受虐男人，他介于两者的中点。如若将他的法力变成利爪，他就是金刚狼。

　　《最后的巫师猎人》并不是一部试图在创新方面走向极致的电影，但它基本做到了有趣，和《黑夜传说》《德古拉元年》一样，都建立了属于自己的体系。对见多识广的动作片迷来说，它的娱乐性和《黑夜传说》处在同一个量级，前者卖的是性感御姐凯特·贝金塞尔，而后者主打的则是永远死不了的范·迪塞尔，他是本片精贵的亮点所在。